Inconsistenties die kijkers irriteren in films over de USSR, opgenomen in onze tijd

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Zoals elk groot tijdperk uit het verleden, worden er nu veel films en tv-series over de USSR opgenomen. En verhitte debatten laaien om iedereen op. Soms lijkt het erop dat iets meer, en in discussies op internet over alleen foto's van het verleden van donkere energie, de maan zal exploderen. Waarom worden films bekritiseerd die de Sovjetrealiteit uit de eenentwintigste eeuw laten zien?

Kerels

Het is begrijpelijk dat, zoals bij de meeste films over de Sovjet-Unie, de recensies voornamelijk verdeeld zijn langs de ideologische lijn: maakt het beeld het land zwart om voor het Westen te kruipen, of omgekeerd, toont eerlijk zijn verschrikkingen. Maar er is ook een puur objectieve kritiek.

Liefhebbers van de echte geschiedenis van de Sovjetmode merkten bijvoorbeeld één detail op. Voor het grootste deel van de film kopiëren de kostuums van kerels en "normale" burgers de esthetiek van Sovjet-cartoons. Het was op deze cartoons dat de kerels overdreven fel gekleed waren, terwijl Sovjetburgers in nette grijze kleding worden getoond. In feite was de stof, grijs van kleur, een van de zeldzaamste (als je jute niet als zodanig meetelt), en het waren de kerels die erop jaagden, terwijl gewone burgers voorwaardelijke grappige calico's namen.

Zij stellen echter dat het vooral om vrouwen ging. Hipster-mannen kleedden zich helderder. Bovendien gebruikt de regisseur dit duidelijk als techniek. De wereld om Mel wordt steeds zwakker als hij ontdekt dat mensen steeds onvriendelijker op hem reageren. De bonte stof bij vrouwen en meisjes wordt vervangen door grijstinten en reikt tot donkergrijs in de bus. Vanaf het allereerste begin, in een onvriendelijk grijs, zijn alleen Komsomol-leden vertegenwoordigers van het systeem zelf.

Legenda nummer 17

Valery Kharlamov was een echte legende van Sovjet-sporten. Vernoemd naar Chkalov, een piloot die door de hele Unie werd bewonderd. De zoon van een internationale communistische vriendschap - een Sovjetarbeider en een vluchteling uit Spanje. Een jongen die verbannen was van welke sport dan ook - en die, het belangrijkste naar zijn beeld en biografie, een hockeygenie was. Talent, tragisch verloren in de bloei van roem en vitaliteit. Zijn biografie vereiste natuurlijk gewoon een verfilming.

De film "Legend No. 17" kwam net zo helder uit als de echte Valery Kharlamov. Hij werd echter bijna onmiddellijk beschuldigd van "miscast" - de verkeerde keuze van acteurs voor de rol. Hij stond onder meer bekend om een ongewoon kleine atleet voor een hockeyspeler, hij werd gespeeld door Kozlovsky, een acteur wiens lengte meer dan één meter tachtig bedraagt. En als ze het in de dialogen konden verwijderen, waardoor de illusie van juiste groei werd gecreëerd, dan is op de algemene plannen het verschil met het prototype heel duidelijk zichtbaar. Bovendien werd de acteur opgepikt met een merkbaar meer noordelijk uiterlijk, blijkbaar in een verlangen om de Russische smaak te behagen.

Niet zoals de echte Tarasov en charismatisch, zoals de duivel zelf, Tarasov-Menshikov. Uiterlijk althans. Het karakter wordt, zoals velen beweren, gewoon goed overgebracht.

Er zijn ook feitelijke onjuistheden. Het is duidelijk dat het verhaal met een jongen, een puppy en een stier helemaal aan het begin van de film is toegevoegd om het beeld te behouden - en om aan het einde een mooie parallel te trekken. Wat, moet ik zeggen, er beter uit zou hebben gezien als Kharlamov was gespeeld door een korte acteur, tegen wiens achtergrond de 'Canadezen' er echt uit zouden zien als boze stieren.

In feite vond de wedstrijd, waarin Siberië droog verloor, niet plaats met de deelname van Chebarkul Zvezda (ondergeschikt aan het CSKA-team), maar rechtstreeks met CSKA Novosibirsk, en Kharlamov speelde niet de rol die in de films van zijn team wordt getoond zege.

Tarasov noemt in het kader af en toe de voor- en achternamen van de spelers die in feite niet in het team zaten. Brezhnev, voor wiens belang in de film Tarasov wordt aangeboden om te bezwijken voor "Spartak", is eigenlijk alleen voor CSKA geworteld. En in feite werden de wedstrijden uit Canada niet live uitgezonden en werd het beslissende doelpunt met de Canadezen in de wedstrijd met het resultaat "7: 3" niet gescoord in opdracht van Kharlamov. En het auto-ongeluk, dat in het kader wordt weergegeven, gebeurde na alle gebeurtenissen. Kharlamov herstelde daarna niet. Hij stierf in dit ongeval. Samen met zijn jonge vrouw.

Alle andere feitelijke fouten zijn eigenlijk chronologische enscenering van echte gebeurtenissen voor een compacter verhaal, dat meestal voor cinematografie is.

Streltsov

Een andere foto van de beroemde Sovjet-atleet, nu pas een voetballer, veroorzaakte enorme verontwaardiging van het publiek. De echte strafzaak in deze film wordt gepresenteerd door de intriges van vijanden die de atleet twaalf jaar lang voor niets achter de tralies verstopten. Zowel fans van de Sovjet-Unie, verontwaardigd over de aanklacht tegen het strafrecht van die jaren, als veel tegenstanders zijn verontwaardigd vanwege de wens van de filmmakers om een echte crimineel wit te wassen. Trouwens, in werkelijkheid ontmoetten de autoriteiten Streltsov heel vaak - hij werd vijf jaar later vrijgelaten, toen de hype wegebde.

Andere onaangename kenmerken van Streltsovs gedrag werden ook sterk opgeschoond, zodat het personage op het scherm met elk frame steeds minder op zijn prototype gaat lijken. Streltsov stapte bijvoorbeeld niet in de trein naar Leipzig, niet omdat hij op een kinderachtige manier zoet sliep, maar omdat hij op het moment van vertrek in een staat van diepe alcoholische intoxicatie verkeerde.

De filmmakers hebben gelijk als ze de voetballer afschilderen als een persoon die de regels niet herkent, maar ze gaan niet helemaal door - omdat het ontkennen van de regels met constante vertragingen zelden eindigt. Streltsov is nooit geëindigd. Misschien moet de filmindustrie beter aandacht besteden aan het verhaal van Streltsov na zijn vrijlating, toen hij zijn leven beetje bij beetje weer opbouwde en opnieuw sporthoogten bereikte, dit keer zichzelf verslaand.

Huis van de zon

De belangrijkste klachten over de film van Garik Sukachev zijn constante chronologische discrepanties. De film speelt zich af in 1974. Tegelijkertijd spelen ze op de "Basketbal"-machine uit de jaren tachtig, hippiemeisjes pronken met hun naakte gebruinde lichamen met bleke sporen van strings (zelfs de meest wanhopige informele vrouwen droegen ze toen niet), politieagenten dragen petten van latere jaren. Maar de "Volga" in het frame was gewoon verouderd - andere modellen waren wijdverbreid. Auto's werden in die jaren al behoorlijk actief gekocht door burgers, dus het is moeilijk om een dergelijke discrepantie te verklaren door de gewoonte om in de auto van hun vader te rijden.

Bovendien nam de schrijver niet de moeite om zich vertrouwd te maken met het echte hippiejargon, waardoor ze vaak worden uitgedrukt als de jeugd van eind jaren tachtig en begin jaren negentig. Subculturele mode is ook sterk vervormd.

Het prototype voor de Sun was Sunny, een echte hippie. Maar zijn biografie - die veel liefhebbers van de geschiedenis van deze beweging niet leuk vonden - was serieus veranderd. Van de zoon van een ambtenaar werd hij de zoon van een admiraal. Solnyshko voedde en bewaterde zijn bedrijf praktisch op eigen kosten (maar zonder geld van zijn vader aan te trekken - Solnyshko was een speculant). En de epilepsie, waaraan hij leed, werd door niemand gezien als een dodelijke ziekte, laat staan waarvoor een operatie nodig was. Toen hij op drieënveertigjarige leeftijd stierf tijdens een aanval, was het integendeel meer een verrassing.

Een apart punt van kritiek op de film is de raciale diversiteit in beeld. Hij werd beschouwd als een eerbetoon aan de mode, want in de Sovjet-Unie waren zwarten en Aziaten naar eigen zeggen niet te vinden. Het was echter de Sovjet-Unie die gratis onderwijsprogramma's lanceerde voor studenten uit Afrikaanse, Latijns-Amerikaanse en Aziatische landen.

Maar niet alles is zo slecht in de huidige bioscoop: 10 beste tv-series over het leven in de USSR die de tijdgeest weergeven