"Op de Boulevard": wat is verborgen in de details van het schilderij van Vladimir Makovsky

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

7 februari (oude stijl - 26 januari) markeert 171 jaar sinds de geboorte van de beroemde Rus de rondtrekkende kunstenaar Vladimir Makovsky … Zijn genrestukken, die taferelen uit het dagelijks leven van gewone mensen verbeelden, zijn al lang leerboeken geworden. De meest bekende daarvan is "Op de Boulevard" (1886-1887). Zoals in de meeste werken van de kunstenaar, worden de ware essentie en het diepe psychologisme alleen onthuld door een gedetailleerde studie van het beeld.

Zelfs vóór de afschaffing van de lijfeigenschap moesten boeren soms in de stad gaan werken - "om te stoppen". En na 1861 werd dit fenomeen wijdverbreid: de zogenaamde "out-of-pocket fishing" was vaak de enige manier om de eindjes aan elkaar te knopen. De boeren werden ingehuurd als arbeiders, binnenschepen, winkelbedienden, ambachtslieden, sekswerkers in tavernes, enz. Tegelijkertijd werden ze, los van hun gebruikelijke omgeving, vaak het slachtoffer van de grote stad: velen keerden dronkaards of kreupel terug naar het dorp.

Het is aan dit thema dat Makovsky's schilderij "Aan de boulevard" is gewijd: een jonge vrouw kwam uit een dorp naar Moskou om haar man, een ambachtsman, te zien. Ze heeft een baby in haar armen, die haar man misschien nog nooit eerder heeft gezien. Maar de langverwachte ontmoeting bleek somber: de man is onverschillig voor zowel zijn vrouw als kind. Hij verveelt zich en gaat gebukt onder de behoefte om de vrije dag op een andere manier dan normaal door te brengen - in een taverne. Het vroegere dorpsleven werd, net als zijn familie, afstandelijk en vreemd voor hem. Ze hebben niets meer om over te praten.

De bekende criticus V. Stasov schreef over deze foto: "De man dronk een beetje, zijn wangen zijn rood, hij speelt mondharmonica, wringt zijn hoofd, het lijkt erop dat hij is vergeten aan zijn vrouw en kind te denken. En zij, met een nogal domme en dierlijke uitdrukking, zit naar de grond te kijken en, zo lijkt het, niets, arm, begrijpt het niet en denkt niet. Zo'n diep loyaal type, Vladimir Makovsky, en iedereen in ons land, heeft dit voor het eerst aangeraakt." Wanhoop en wanhoop bevroor op het gezicht van de jonge boerin - ze zag plotseling niet de man met wie ze trouwde, maar een volledig vreemde, geharde en onverschillige persoon. Het enige wat hij nu voor haar voelt is ergernis en schaamte voor zo'n afspraak op de stadsboulevard met zijn plattelandsvrouw.

De rode wangen van de ambachtsman, de beroemde gerimpelde pet, de losgeknoopte bovenste knoop van het overhemd - deze details geven aan dat hij dronken is en zijn weekenden waarschijnlijk vrij vaak doorbrengt. Hij draagt een rood shirt en zijn vrouw draagt een rode rok, wat suggereert dat deze dag een feestdag of zondag is. In zijn handen is een mondharmonica, ditzelfde instrument, evenals de fabrieksomgeving, verweet Shalyapin het feit dat het Russische volk stopte met het zingen van hun mooie liedjes en overging op deuntjes.

Net als in andere werken houdt Makovsky zich aan de documentaire nauwkeurigheid van het beeld. Peredvizhnik A. Kiselev merkte op: "Dergelijke stellen zijn elke dag te zien op de boulevards van Moskou, grenzend aan Truba, Sretenka en Myasnitskaya en zijn overvol met arbeiders en fabrieksmensen, waarom ons zogenaamde fatsoenlijke publiek deze boulevards niet graag kiest als een plaats voor hun wandelingen." Blijkbaar speelt deze scène zich af op de Rozhdestvensky-boulevard in de buurt van het Trubnaya-plein. En de kerk op de achtergrond is natuurlijk de kerk van St. Sergius van Radonezh in Krapivniki.

De kunstenaar bereikt speciale lyriek en drama met behulp van een saaie herfstdag, gekozen als achtergrond van een huishoudelijke scène - een grijze lucht, natte daken van huizen, gevallen bladeren zetten een speciale toon en stemming, waardoor het gevoel van hopeloosheid toeneemt. En toevallige voorbijgangers benadrukken de vervreemding van de hoofdpersonen van de buitenwereld en van elkaar - ze zitten naast elkaar, maar niet bij elkaar. Zo zit in een gewone, op het eerste gezicht alledaagse scène een familiedrama verborgen, een van de vele die zich zo vaak in de straten van de stad afspeelt. De kunstenaar leek het bij toeval te hebben bespioneerd en maakte het publiek er getuige van.

In 1960, tijdens een historische en huishoudelijke expeditie, ontmoette het personeel van het Pereslavl-museum in het dorp Daratniki een oude vrouw, Efrosinya Nemtsova, die aankondigde dat het schilderij van Makovsky haar ouders afbeeldt: "Het toont mijn vader Afanasy Yegorovich en moeder Agrafena Mikhailovna Filatov. Vader, die amper trouwde, ging werken in Moskou en kreeg een baan als conciërge in de Myasnitskaya-straat. Zijn jonge vrouw, mijn moeder, kwam hem vaak opzoeken. Ik ben daar ook geboren. Vader en moeder werden vaak door kunstenaars geschilderd, omdat er een schilderschool was in de Myasnitskaya-straat."

De vorming van Makovsky als schilder van alledaagse taferelen werd sterk beïnvloed door het werk van V. Perov. "De komst van de gouvernante bij het koopmanshuis": wat zit er verborgen in de details van Perovs schilderij?.