"Mymra" of de trendsetter: hoe de heldin van "Office Romance" erin slaagde Sovjet-functionarissen opnieuw op te leiden

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Het verhaal van Assepoester in al zijn variaties zal te allen tijde populair zijn. En het verhaal van de transformatie van een onaantrekkelijke baas-cracker in een sexy beauty-fashionista - nog meer. Dat is de reden waarom het beeld van Lyudmila Prokofievna Kalugina uit "Office Romance" zo'n sterke indruk maakte op de hele generatie Sovjetvrouwen. Maar was het gemakkelijk om schermen te maken en over te zetten naar schermen? Ja en nee.

Er kunnen geen andere kandidaten zijn

Voor de rol van Kalugina werd Alisa Freundlich, net als andere vertolkers van sleutelrollen, zonder samples genomen. Ryazanov had geen andere kandidaten: ten eerste zou volgens hem alleen Alisa Brunovna de transformatie van een onbeschofte workaholic in een spectaculaire schoonheid kunnen spelen, en ten tweede was een uitnodiging om te fotograferen in "Office Romance" als compensatie voor haar mislukte deelname aan andere schilderijen van Ryazanov. In "The Hussar Ballad" speelde Alisa Freundlich bijvoorbeeld de auditie goed, maar op het laatste moment werd besloten het niet te riskeren, omdat in haar beeld van de jonge man-huzaar, iets vrouwelijks nog steeds onbewust werd geraden.

De rol van Lyudmila Prokofievna beloofde ongetwijfeld zowel karakteristiek als interessant te zijn, dus Freundlich ging graag naar dit experiment.

We raken het doel met de afbeelding

Om het beeld van Kalugina te creëren, beoordeelde de actrice tientallen Mosfilm-outfits en koos ze het meest gewoon ogende en armoedige pak. De telefoniste van de foto lag rond met een oude bril in een donker dik montuur, en hij stelde voor dat de actrice ze zou passen. De bril vormde een perfecte aanvulling op het uiterlijk van de ouderwetse baas en werd het meest herkenbare element in haar imago.

Als in de film "mymra" speciaal een elegante manier van lopen ontwikkelde, dan moest de actrice die haar speelde, integendeel trainen om te laten zien hoe hoekig, onbeleefd ambtenaren lopen, omdat ze in het leven elegantie zelf was. Het is tegenwoordig dat de vrouwelijke baas meestal schoonheidssalons bezoekt en zich op en neer kleedt. In de Sovjettijd waren er veel van dergelijke "mymrs" in instellingen, dus de actrice had genoeg voorbeelden om te volgen.

De outfit waarin Kalugina na haar transformatie aan het werk zou verschijnen, werd in het Modelhuis uit een halfwollen plaid genaaid volgens een speciaal voor de film ontwikkelde schets. De jurk onthult een vliegend beeld van naoorlogse Amerikaanse actrices (smalle taille, pluizige rok), die in de hoofden van veel Sovjetvrouwen uit die tijd verschanst was als een symbool van een charmante schoonheid.

Om het beeld van een hoge ambtenaar te laten zien, kozen de filmmakers een passend huis. Kalugina kon natuurlijk niet aan de rand wonen, zoals Vera's secretaresse, en bovendien in de regio Moskou, als een gewone werknemer Olenka. Daarom vestigde ze zich in een bakstenen gebouw met 12 verdiepingen in Bolshaya Nikitskaya. Tegen die tijd was het een van de meest prestigieuze nieuwe gebouwen in het centrum van Moskou, waar nomenklatura-arbeiders, grote bazen en prominente kunstenaars woonden.

Het beeld van een rijke ambtenaar werd aangevuld met ogenschijnlijk kleine details. Voor een telefoongesprek met Novoseltsev veegt Kalugina bijvoorbeeld het stof van de kroonluchter. Dergelijke kristallen kroonluchters met hangers aan het begin van de jaren 70 en 80 waren een modemerk en werden beschouwd als een symbool van de rijkdom van de eigenaren. Als bij toeval wordt in haar appartement zowel schaarse als moderne apparatuur voor die tijd getoond. Dit alles benadrukte nog eens de eenzaamheid van een vrouw die alles behalve persoonlijk geluk heeft.

Op de set

Eldar Ryazanov begreep dat Alisa Freundlich vooral een theateractrice is en dat ze op de set niet zo comfortabel zou werken als op het podium. Hij merkte ook terecht op dat wennen aan het beeld van een lomp "mymry" geen kwestie van een minuut is, en een film opnemen, zoals gebruikelijk in de bioscoop, in kleine segmenten, wanneer de scènes chronologisch verspringen, zal in dit geval niet gelukt. Freundlich kan immers niet 's ochtends vies spelen,' s avonds - een flirt verliefd op haar en make-up, en' s ochtends - nogmaals, ik ben vies. Daarom besloot de regisseur af te wijken van de regels en de foto, in de volgorde waarin de gebeurtenissen plaatsvinden, in lange, lange runs te schieten. Bovendien stonden de camera's tijdens de scènes met de deelname van Kalugin zo dat ze niet te opvallend waren voor de actrice, en maakten de cameramannen geen close-ups afzonderlijk, maar tijdens de opnames. Hierdoor kon Alisa Freundlich zich op haar gemak voelen.

Tijdens de dialogen liet de regisseur de acteurs improviseren. Freundlich en haar partner Myagkov gedroegen zich bijzonder creatief tijdens de scène in het huis van Kalugina: dit hele stuk van de film is één continue improvisatie. Dit is hoe, bijna per ongeluk, hun beroemde dialoog werd geboren: "Ik heb een voorstel voor jou." "Rationaliseren?"

Het idool van Sovjetvrouwen en een mijlpaal voor ambtenaren

Na de release van de film ontving de actrice een zee van brieven van Sovjetvrouwen. Ze schreven dat Lyudmila Prokofievna in een nieuw beeld hun idool is. Terwijl ze naar de film keken, schetsten vrouwelijke kleermakers de contouren van haar jurk en probeerden ze vervolgens soortgelijke patronen te maken om iets soortgelijks voor zichzelf te naaien. En de bezoekers van de kapsalons vroegen de meester om haar haar te doen, "zoals dat van Kalugina."

Ik moet zeggen dat Kalugina's jurk vervolgens verschillende keren flitste in verschillende andere Sovjetfilms, maar alleen in "Office Romance" maakte het zo'n plons op het publiek, spelend in contrast met het oude saaie kostuum.

Trouwens nog een leuk weetje. Het viel op dat het na het verschijnen op de schermen van de film "Office Romance" was dat veel Sovjetleiders, die nooit op hun uiterlijk hadden gelet, zichzelf in haar beeld herkenden en haar voorbeeld volgden - hun imago veranderden. De bazen wilden echt niet dat hun ondergeschikten, die ook naar de film keken, hen zouden vergelijken met de heldin aan de zijlijn van ministeries en afdelingen! Als gevolg hiervan zijn er veel elegantere, modieus geklede ambtenaren in de instellingen.

Zo'n goed doordacht karakter en imago zette de geest van veel "blauwe kousen" op zijn kop. Helaas ontvingen na de release van de film om de een of andere reden bijna alle sleutelfiguren op de foto de USSR State Prize, behalve Alisa Brunovna. Ze was echter niet bijzonder beledigd, omdat in de Sovjetjaren dergelijke onrechtvaardigheden de hele tijd plaatsvonden en geen van de acteurs verrast was. Maar Alisa Freundlich werd toen uitgeroepen tot de beste actrice van het jaar volgens het tijdschrift "Sovjet Screen", wat echt een populaire erkenning was.

Niet minder interessant zijn de beelden die hij in de bioscoop creëerde Joeri Vasiliev, een andere ster van Sovjet-schermen uit de jaren 70 en 80.

Tekst: Anna Belova