Elena Schwartz is een dichter wiens werk werd verboden in de USSR en studeerde aan de Sorbonne en Harvard

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Ze was kwetsbaar, als een tiener, verzorgde zieke dieren en kon met één woord een mens verwarmen. Er leefde zo'n krachtig vuur in deze mysterieuze dichteres dat het leek alsof de hele energie van het universum haar fragiele figuur gehoorzaamde. Elena Schwartz werd een echo van de Zilveren Eeuw van de poëzie genoemd. Brodsky hield van haar en accepteerde Akhmatov, maar zelf erkende ze geen autoriteiten. En terwijl Elena Schwartz in haar thuisland alleen in samizdat werd gepubliceerd, hebben Harvard, Cambridge en de Sorbonne haar stijlen al opgenomen in het verplichte curriculum.

eerste dagboeken

Lena werd geboren in het naoorlogse Leningrad. Haar moeder, Dina Schwartz, was het hoofd van de literatuurafdeling van de BDT, waar ze meer dan veertig jaar in het team van Georgy Tovstonogov werkte. De moeder voedde het meisje alleen op; de familie noemde haar vader niet eens. Maar Lena bracht haar jeugd door achter de schermen van het dramatheater, waar een vriendelijk team was, en het kind stond altijd in de schijnwerpers.

De creatieve sfeer van het theater was voor het meisje dat magische zaadje, dat uitgroeide tot een enorm poëtisch geschenk. Al van kinds af aan hield Elena dagboeken bij waarin ze belangrijke gebeurtenissen in haar leven vastlegde. Daar spreekt ze voor het eerst over het theater als haar eigen huis. En voor het eerst begint ze ongebruikelijke rijmpjes te creëren, alsof ze de theatrale beelden erin stopt die door haar ziel zijn gegaan.

Op vijftienjarige leeftijd raapte het meisje moed op en wendde zich tot Anna Akhmatova om haar werk te beoordelen. De dichteres noemde Elena's gedichten slecht. Schwartz noemde Akhmatova "een overgeprezen dwaas die, afgezien van zichzelf, niets om zich heen ziet." Dit was helemaal geen wraak voor kritiek, maar een openhartige bekentenis van een tiener die zijn standpunt verdedigde.

Lena was niet bang om in opstand te komen tegen de mening van de grote dichteres en veranderde niets aan haar gedichten. En ze had gelijk. Al snel werden ze opgenomen in de programma's van de meest prestigieuze universiteiten ter wereld. En Elena's dagboeken bleven de enige bron van haar biografie.

Rijm-ziel

Nadat ze de filologische faculteit van de Leningrad State University was binnengegaan, werd Elena belast door het kader van studentenstudies. ze droomde dat ze eerder zou worden verdreven, en dan kon het meisje zich volledig wijden aan haar geliefde werk. Ze noemt haar studeerkamer een benauwde kamer, waar ze niet genoeg lucht heeft om 'haar rijmpjes te materialiseren en de lucht ermee te bevolken, zoals het lichte vlees van engelen'.

Elena verliet de universiteit en wijdde zich aan "pure kunst". Ze verdiende haar brood met vertalingen van toneelstukken voor het theater. In een tijd dat haar werken in Europa enorm populair waren, was Schwartz in de USSR alleen bekend bij lezers van samizdat. Het was verboden tot de perestrojka.

Hoewel degenen die toegang hadden tot de zogenaamde underground, Elena met veel respect behandelden, en velen beschouwden haar als een genie uit de poëzie. Dit is wat ze was - een dichteres die weet hoe ze een eenvoudig woord in een glanzende diamant kan veranderen. Ofwel om de lezer in de afgrond te werpen, ziedend van passies, dan om hem mee te nemen naar het trillende woud van het paradijs.

Critici schreven over Schwartz dat ze het vermogen had om bizarre poëtische silhouetten te creëren, op de rand van metafysica, en degenen die ze konden doorbreken genoten onnoemelijk veel plezier."Omgekeerde Everest", "zoute zee", "gezichten aangetast door duisternis", "kruiszweet van vuur", "gekoelde muzen", "onaardse architectuur mompelend" - alleen een dichteres kan zo stoutmoedig met woorden jongleren en beelden door haar ziel laten gaan.

Bekentenis

Zelfs als ze in de "poëtische underground" was, beperkte Elena Schwartz haar kring van contacten en bleef ze een helder persoon, die zich niet aan enige literaire trends hield. Ze was geen kluizenaar, maar werd apart gehouden en beschermde haar onaardse gave en vrijheid van persoonlijke ruimte. In samizdat werd ze gepubliceerd onder de pseudoniemen Arno Zart en Lavinia Voron. Halverwege de jaren 80, in de nasleep van de perestrojka, werd het eindelijk thuis gepubliceerd.

Binnenlandse tijdschriften waren aanvankelijk op hun hoede voor haar, maar al snel beschouwden veel populaire publicaties het als een eer om met Elena Andreevna samen te werken. Eind jaren zeventig won Schwartz de Andrei Bely-prijs en eind jaren negentig de Noordelijke Palmyra. In 2003 ontving ze de Triumph-prijs. En in 2008 publiceerde de Pushkin Foundation haar volledige verzamelde werken.

De heldere streep van de herkenning van de dichter werd overschaduwd door een ongeneeslijke ziekte. Deze fragiele Petersburgse vrouw vocht stevig tegen de ziekte, maar Schwartz kon hem niet verslaan, hoewel er nog veel creatieve plannen waren. De dichteres noemde haar leven "solo op een hete pijp" (dit is de naam van een van haar gedichtenbundels).

Ze stierf in het voorjaar van 2010, nadat ze een paar dagen eerder Thanksgiving had geschreven en naar haar paar vrienden had gestuurd. Zo onverwacht en droevig eindigde het leven van een buitengewone vrouw - een ridder van een poëtisch beeld.

… Veel mensen vergelijken het werk van Elena Schwartz met Malevich's "Black Square". Iemand zal stoppen en, zijn adem inhoudend, in staat zijn om met het universum te communiceren, en iemand zal gewoon voorbij gaan. Iemand zal het hoge kunst noemen, en iemand zal sceptisch grijnzen. En het is in dit dispuut van tegenstrijdigheden dat de magie wordt geboren die mystiek met de werkelijkheid verbindt.

"DOOP IN EEN DROOM"

1991 jaar