Achter de schermen "The Cranes Are Flying": waarom de enige Sovjet-filmtriomfantelijke op het filmfestival van Cannes de toorn van Chroesjtsjov veroorzaakte

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

28 december markeert de 115e verjaardag van de geboorte van de beroemde Sovjet-regisseur, cameraman en scenarioschrijver Mikhail Kalatozov. Op dezelfde dag wordt over de hele wereld de Internationale Dag van de Film gevierd. Waarschijnlijk is dit toeval niet verrassend - Kalatozov werd niet alleen een klassieker van de Sovjet-cinema, maar ging ook de geschiedenis in van de wereldcinema: 60 jaar geleden won zijn film "The Cranes Are Flying" de hoofdprijs van het filmfestival van Cannes, en Kalatozov werd de enige Sovjetdirecteur die de Gouden Palm-takken bezat. Maar het meest interessante bleef achter de schermen.

Het script was gebaseerd op het toneelstuk "Forever Alive" van Viktor Rozov, geschreven in 1944. Maar toen werd het om ideologische redenen niet gepubliceerd - de hoofdpersoon, die niet op haar geliefde van het front wachtte en met zijn broer trouwde, niet komen overeen met het beeld van de gelovigen en een toegewijde Sovjetvrouw. Toen het stuk 13 jaar later eindelijk werd gepubliceerd, spoorde Mikhail Kalatozov de auteur onmiddellijk op en nodigde hem uit om samen een scenario te schrijven. Ze voegden daar nog een paar afleveringen toe - de scène van het bombardement op Moskou, de redding van een kind op de brug door de heldin, de dood van de ouders van de hoofdpersoon, de dood van haar minnaar en de ontmoeting van de winnaars in de finale, maar de hoofdverhaallijn bleef onveranderd - over een verliefd stel, verscheurd door een oorlog, en een jong meisje dat een fout beging en er berouw over had.

Het feit dat de film over de hele wereld werd erkend als een meesterwerk van cinematografie, was ook een grote verdienste van de cameraman Sergei Urusevsky - dankzij de innovatieve technieken die hij voorstelde (met behulp van een draagbare camera, fotograferen op cirkelvormige rails), werd deze foto erkend als een van de eerste voorbeelden van de "Sovjet-nieuwe golf", de tijd van experimenten en camera's die rond de site "vliegen". Urusevsky vertelde: "".

Het werk aan de film was niet gemakkelijk - eerst werd Tatjana Samoilova, die de hoofdrol speelde, ernstig ziek, daarna leed Alexei Batalov op de set - volgens het script moest hij in het water vallen tijdens een gevecht met een soldaat die een grap maakte over zijn bruid Veronica. De acteur viel direct op boomstammen en takken die uit het water staken en verwondde zijn gezicht ernstig. Hij moest verschillende hechtingen plaatsen en nam zelfs mentaal afscheid van het acteervak. Gelukkig waren de snijwonden snel genezen en na een maand kon Batalov terugkeren naar de set. En zijn acteercarrière begon daarna.

De meeste controverse onder critici en het publiek werd veroorzaakt door het beeld van de hoofdpersoon. Dankzij Kalatozov lichtte de ster van Tatjana Samoilova op, maar als er geen twijfel bestond over haar acteertalent, dan was haar uiterlijk atypisch voor de bioscoop van die tijd, vooral voor een film over de oorlog - en later werd ze altijd een "niet- Sovjet" actrice, met een "asymmetrisch en vreemd gezicht". Bovendien was het beeld dat ze creëerde erg tegenstrijdig en verdeelde het publiek in twee kampen: degenen die haar veroordeelden en degenen die met haar sympathiseerden. En Nikita Chroesjtsjov verborg zijn verontwaardiging helemaal niet en doopte de hoofdpersoon "een vrouw van gemakkelijke deugd", en de film zelf - "ideologisch ongeremd".

The Cranes Are Flying was geen klassieke oorlogsfilm - het ging niet over heroïsche daden en veldslagen, maar in plaats daarvan rond een liefdesverhaal. Critici beschuldigden de regisseur van zwak drama en het feit dat ze "". Een van de critici verwijt de regisseur dat hij "".

Noodlottig voor de film was de toevallige aanwezigheid op de set van een filmliefhebber uit Frankrijk Claude Lelouch, die op tournee naar Moskou kwam en 2 dagen als assistent-cameraman werkte. Daarna maakte hij zijn eerste documentaire over de opnames van "The Cranes Are Flying". Toen hij het werk van Kalatozov en Urusevsky observeerde, besloot hij zelf hetzelfde te doen, en vervolgens werd Claude Lelouch een van de beroemdste Franse regisseurs ter wereld. Bij thuiskomst nam hij contact op met de directeur van het filmfestival van Cannes en haalde hem over om de film van Kalatozov op te nemen in het festivalprogramma. Als gevolg hiervan ontving "The Cranes Are Flying" de hoofdprijs - de Gouden Palm, de film werd de leider van de Franse filmdistributie en Tatyana Samoilova, die een speciaal diploma ontving van de jury van het Filmfestival van Cannes, begon "Sovjet Brigitte Bardot" genoemd worden.

Over hoe het publiek in Cannes op deze film reageerde, vertelde Tatiana Samoilova: "". Pablo Picasso noemde de film een genie en voorspelde een geweldige toekomst voor Tatyana Samoilova.

Tegelijkertijd publiceerde de Sovjetpers over de triomf van "The Cranes Are Flying" slechts één klein briefje, waarin de namen van de regisseur, scenarioschrijver en cameraman niet werden genoemd, en de overwinning op het filmfestival werd zeer terughoudend gerapporteerd: "".

In Frankrijk werd de film de leider van de filmdistributie - toen werd hij bekeken door 5 miljoen 300 duizend kijkers, en in de USSR behaalde hij slechts de 10e plaats aan de kassa. Pas jaren later werd het gewaardeerd. Tegenwoordig wordt "The Cranes Are Flying" een van de symbolen van de Sovjet-cinema genoemd en een van de beste films in de Russische cinema. Zijn afleveringen worden behandeld in alle leerboeken over de kunst van het filmen.

Na de triomf in Cannes werd de Sovjet-actrice uitgenodigd om in Hollywood op te treden, maar ze kreeg niet zo'n kans: Wat Tatjana Samoilova moest betalen voor haar populariteit.