7 fouten in populaire films die kijkers niet eens opmerkten

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Soms concurreren kijkers in observatie en tijdens het kijken naar films gaan ze bewust op zoek naar onnauwkeurigheden en regelrechte 'blunders' van de makers. Meestal zijn de voorwerpen van spot de kostuums van de helden, die niet altijd overeenkomen met de tijd, plaats of zelfs alleen de vorige scène. Het is vermeldenswaard dat dergelijke inconsistenties soms werden gepland door de kostuumontwerpers om het imago van het personage te verbeteren. Toegegeven, ook eenvoudige fouten waren niet te vermijden.

Ter verdediging van kostuumontwerpers is het de moeite waard om te zeggen: nu kun je gewoon een filmpersonage opnemen op een smartphonecamera en vervolgens zijn kostuum tot in het kleinste detail reproduceren. Vroeger moest het dressoir een fenomenaal geheugen hebben, zodat zelfs het patroon op de geknoopte stropdas overeen zou komen met dat in de vorige scène. Velen probeerden kostuums uit scènes te schetsen, maar kleine details ontbraken nog.

Maar in sommige gevallen maakten kostuumontwerpers "opzettelijke" fouten die hielpen om de held van de menigte te onderscheiden, om zijn beeldvolume en helderheid te geven.

"Hussar Ballad", 1962, regisseur Eldar Ryazanov

Tegenwoordig zullen militaire historici veel onnauwkeurigheden vinden in de film van Eldar Ryazanov. De legendarische Olga Kruchinina werkte aan de kostuums en creëerde kostuums voor veel Sovjetfilms. Sommige uniformen, die werden genaaid volgens de schetsen van Olga Kruchinina, werden later gebruikt bij het filmen van het epische Oorlog en Vrede door Sergei Bondarchuk.

In "The Hussar Ballad" zegt de held van Yuri Yakovlev tegen Shurochka: "Je draagt een Pavlograd-uniform, zie ik." Larisa Golubkina droeg zelfs het uniform van het Sumy-regiment. Maar Olga Kruchinina trok opzettelijk een kostuum voor de heldin aan, waarin een combinatie van roze en grijze kleuren was. Dit maakte het mogelijk om het nodige contrast te creëren tussen Shurochka en de rest van de huzaren. Maar de fout zal historici gewoon monsterlijk lijken, alsof vandaag de parachutist een grenswacht werd genoemd.

"Irony of Fate, of Enjoy Your Bath!", 1975, regisseur Eldar Ryazanov

Tegenwoordig zal niemand aandacht besteden aan de jurk die het hoofdpersonage draagt. Toen Barbara Brylska het voor het eerst probeerde, was ze erg overstuur. De vreemde okerkleur en de ouderwetse stijl maakten de Poolse actrice erg van streek. Maar kostuumontwerpster Olga Kruchinina koos bewust voor de stijl en kleur van de outfit. Hij verzachtte de harde trekken van Barbara Brylsky en voegde vrouwelijkheid en lyriek toe aan haar heldin.

"Moskou gelooft niet in tranen", 1979 regisseur Vladimir Menshov

Tijdens het werken aan de film trok kostuumontwerper Zhanna Melkonyan de heldinnen ontroerende witte sokken aan. Het was over het algemeen een geforceerde stap, omdat de schoenen van de tweede helft van de jaren vijftig erg ruw waren en genadeloos over de voeten van de actrices wreven. In de naoorlogse periode werden sokken heel rustig gedragen met schoenen en zelfs sandalen, maar eind jaren zeventig, en zelfs in Moskou, schaamden ze zich al om op sokken te lopen.

Maar toen bleek dat dit kostuumelement niet alleen de benen van de actrices beschermt, maar de artiesten er ook visueel jonger uit laat zien, omdat de rollen van jonge provinciale vrouwen die de hoofdstad kwamen veroveren, werden gespeeld door jonge dames die elkaar kruisten de 30-jarige. Trouwens, toen de film in de VS werd vertoond, was er zelfs een mode voor witte sokken in het buitenland.

"De ontmoetingsplaats kan niet worden veranderd", tv-serie, 1979, regisseur Stanislav Govorukhin

Een gewone kijker heeft dit misschien niet opgemerkt, maar modehistorici konden de discrepantie tussen het kostuum van de Ruchechnik, gespeeld door Evgeny Evstigneev, en de mode van de naoorlogse periode niet negeren. Het punt is dat de acteur categorisch weigerde een single-breasted jas met brede schouders en wijde broeken te dragen, speciaal gemaakt voor de film. Als gevolg hiervan verschijnt de held van Evstigneev in het frame in een stijlvol Tsjechisch kostuum uit de late jaren zeventig.

"Hipsters", 2008, regisseur Valery Todorovsky

Voor deze film plande kunstenaar Alexander Osipov beelden die het best pasten bij het tijdperk van de jaren vijftig. Maar het bleek dat de kerels niet zo opvallen tegen de achtergrond van de menigtescène, ze lijken niet zo uitdagend helder en origineel als de regisseur wilde. Als gevolg hiervan werd een bepaald compromis bereikt, dat de filmmakers in de kaart speelde, maar praktisch niets te maken had met wat de "dudes" daadwerkelijk droegen. In de film zien hun outfits er ronduit kanarie uit, hoewel de 'Sovjet-hipsters' veel bescheidener en minder opstandige kleding droegen.

"Pelagia en de Witte Bulldog", TV-serie, 2009, regisseur Yuri Moroz

De serie, gebaseerd op detectiveverhalen van Boris Akoenin, speelt zich af aan het einde van de 19e eeuw. Maar Naina Georgievna Telianova, gespeeld door Victoria Isakova, is gekleed volgens de laatste mode van de jaren 1910. De regisseur nam deze stap bewust om te laten zien hoe het meisje niet overeenkwam met de tijd waarin ze leefde, en hoezeer ze verschilde van haar tijdgenoten. In dit geval zag het schermpak eruit als een uitdaging voor de samenleving.

"Matilda", 2017, regisseur Alexey Uchitel

In de schandalige film van Alexei Uchitel moest ook kostuumontwerper Nadezhda Vasilyeva bewust "de tijd vooruit" gaan. Het punt is dat aan het einde van de 19e eeuw ballerina's op het podium verschenen in vrij dikke panty's, en niet in dunne nylon panty's, die pas in 1939 in gebruik werden genomen. Maar in het frame zouden de maillots er niet zo elegant uitzien als de panty's, en de bewegingen erin zouden wat beperkter zijn, omdat in de film de choreografie ook niet helemaal overeenkwam met het tijdstip waarop de gebeurtenissen plaatsvonden. Toegegeven, om het effect van "verouderde" panty's te bereiken, beval de kunstenaar om een licht kromme naad aan de achterkant van elk paar te maken.

Films, bekend en geliefd bij veel kijkers, zijn gemaakt door levende mensen die kolossaal werk hebben geïnvesteerd in de werken van de cinema. Veel van deze banden zijn Russische klassiekers geworden. En de blouse die in één aflevering over de hoofdpersoon verandert, is nog een reden om de film te bekijken en jezelf op aandacht te controleren.