"Het leven is overal": waarom werd het schilderij van Yaroshenko eerst bewonderd en vervolgens beschuldigd van tendentie?
"Het leven is overal": waarom werd het schilderij van Yaroshenko eerst bewonderd en vervolgens beschuldigd van tendentie?

Video: "Het leven is overal": waarom werd het schilderij van Yaroshenko eerst bewonderd en vervolgens beschuldigd van tendentie?

Video:
Video: The Kiss by Gustav Klimt: Great Art Explained - YouTube 2024, Mei
Anonim
Het leven is overal. N. Jarosjenko, 1888
Het leven is overal. N. Jarosjenko, 1888

In 1888, op de 16e tentoonstelling van de rondtrekkende, werd een schilderij van Nikolai Aleksandrovich Yaroshenko "Het leven is overal" gepresenteerd. In het begin verheugde het canvas iedereen. Critici prezen de kunstenaar, mensen gooiden massaal om met eigen ogen de gevangenen te zien staren naar de gratis duiven. Na een tijdje begon de houding ten opzichte van de foto echter te veranderen. Yaroshenko werd beschuldigd van buitensporige tendentie en idealisering van het complot. Waarom is dit gebeurd, laten we proberen het verder uit te zoeken.

Zelfportret. N. Jarosjenko, 1895
Zelfportret. N. Jarosjenko, 1895

Nikolai Aleksandrovich Yaroshenko noemde zichzelf een Wanderer-kunstenaar. Zijn werk werd gedomineerd door realistische plotscènes, portretten, vaak verschenen berglandschappen, maar zijn nakomelingen herinnerden zich het schilderij "Life is Everywhere", dat meer dan eens een dubbelzinnige reactie van critici veroorzaakte.

In het begin vatten alle critici het werk van Yaroshenko heel goed op. De karakters zijn goed uitgewerkt, de compositie is geverifieerd. Toen begonnen ze gebreken in de foto te zien: alles is te perfect, alle gevangenen met onschuldige gezichten.

Het leven is overal. N. Jarosjenko, 1888
Het leven is overal. N. Jarosjenko, 1888

Een vrouw met een bedekt hoofd is waarschijnlijk een weduwe; mannen met een baard en snor zijn hoogstwaarschijnlijk een arbeider en een boer. En duiven fladderen langs de auto. Mensen zijn jaloers op duiven, hun vrijheid, alleen het kind verheugt zich, niet begrijpend wat hem te wachten staat. De kunstenaar beeldde de koets en het platform bewust als uitdrukkingsloos af om de aandacht van de kijker op de gezichten van de gevangenen te vestigen.

Het leven is overal. Fragment
Het leven is overal. Fragment

20 jaar na het overlijden van de kunstenaar werd het schilderij opnieuw vanuit een andere hoek bekeken. Nu werd Yaroshenko beschuldigd van tolstojisme. In de kring van Lev Nikolajevitsj werd het idee van "waar liefde is, daar is God" actief gepromoot. De kunstenaar wilde het schilderij in eerste instantie zelfs een naam geven. Aanhangers van Nikolai Yaroshenko verwerpen dit idee echter koppig, zeggen ze, de kunstenaar, die veel doeken schreef over acute sociale onderwerpen, kon niet zo vlak denken.

Gevangene. N. Jarosjenko, 1878
Gevangene. N. Jarosjenko, 1878

Heel vaak gebeurt het dat de houding van critici ten opzichte van de geschilderde foto's drastisch verandert. Een van de iconische schilderijen van Alexander Deineka is dus: "Verdediging van Sebastopol". Sommige critici prezen de foto om zijn emotionele intensiteit, anderen hielden niet van het buitensporige nageslacht, maar niemand bleef onverschillig.

Aanbevolen: