Achter de schermen van de film "Dog in the Manger": waarom Terekhova woede werd genoemd en Boyarsky uit de rol wilde worden verwijderd

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Sinds het filmen van de prachtige muzikale komedie van Jan Fried "Hond in de kribbe" 40 jaar zijn verstreken, maar de film verliest zijn populariteit niet en de personages zijn nog steeds geliefd bij het publiek. Noch de acteurs, noch de regisseur hadden zo'n succes verwacht, omdat het filmproces zelf en het resultaat ervan grote twijfels bij hen opriepen, wat leidde tot constante conflicten. In het begin voldeed de beginnende acteur Mikhail Boyarsky niet aan de verwachtingen, en de filmster Margarita Terekhova had constant ruzie met de regisseur.

Het genre van de muzikale komedie was zijn stokpaardje voor regisseur Jan Fried. Het was dankzij hem dat meesterwerken als "Twelfth Night", "Silva", "Vrome Martha", "Don Cesar de Bazan", "The Bat" werden geboren. Hij schreef het script voor "The Dog in the Manger" zelf, waardoor het stuk van Lope de Vega, dat de basis van de plot vormde, aanzienlijk werd verminderd. De opnames vonden plaats in 1977 op de Krim, in het Livadia-paleis en -park, terwijl excursies daar niet stopten, en toeristen werden getuigen van het filmproces en lokale bewoners - deelnemers aan de menigte. Dus kwamen artiesten van de lokale amateur-folkopera in beeld, van wie er één Karachentsov hielp een serenade uit te voeren.

De rol van Teodoro had naar Oleg Dal of Oleg Yankovsky kunnen gaan, maar de regisseur riskeerde het aan de jonge en onervaren Mikhail Boyarsky te geven, die al was goedgekeurd voor de rol van markies Ricardo (het personage van Karachentsov). Boyarsky was zo verlegen voor eminente artiesten dat hij in de eerste dagen van de opnames niet het gewenste resultaat liet zien en niet voldeed aan de verwachtingen van de regisseur. Voor de vurige Teodoro was hij te beperkt en geperst, en ze wilden hem uit de rol verwijderen, maar toen kwam Margarita Terekhova tussenbeide en stond erop dat de acteur de kans kreeg om zich open te stellen. En ze bleek gelijk te hebben - Boyarsky speelde deze rol gewoon briljant en bleek zo overtuigend in dit beeld dat Yungvald-Khilkevich de aandacht op hem vestigde en hem uitnodigde voor zijn film.

Maar Margarita Terekhova na Tarkovsky's Mirror was een echte ster en voelde zich niet alleen zelfverzekerd op de set, maar kon het zich ook veroorloven om ruzie te maken met de regisseur. De rol van Diana leek haar niet diep en dramatisch genoeg, en ze probeerde er constant haar eigen aanpassingen aan te maken. In Teodoro wilde Jan Fried geen romantische held zien, maar een stripfiguur, en de acteurs moesten hem overtuigen. “Met “The Dog in the Manger” is er volgens mij zojuist een wonder gebeurd. Ze werd geboren op ons antagonisme, maar we hadden letterlijk een oorlog … En Yan Borisovich nam ontslag. En onze voorstellen begonnen te worden geaccepteerd, we bouwden zelfs een mise-en-scène voor de meest beslissende aflevering waarin Diana en Teodoro worden uitgelegd, herinnert Margarita Terekhova zich.

Mikhail Boyarsky gaf toe: “Terekhova op de site is altijd een woede geweest. Ze zou de opnames kunnen verstoren door een kleinigheid: "Als deze struik zichtbaar is in het frame, dan ga ik het frame niet in." Soms maakte Freed nogal energiek ruzie met haar. Het heeft echter geen zin om met vrouwen in discussie te gaan, vooral als deze vrouw Terekhova is. Na een lange "dialoog" gingen Fried en Terekhova in hoeken uit elkaar en spraken ze veertig minuten niet. Maar de Koude Oorlog duurde niet lang. Al snel konden ze rustig en vredig aan dezelfde tafel zitten en dineren, elkaar complimenteren. Maar zodra het filmen hervat werd, werd alles vanaf het begin herhaald."

Op de set waren echte Spaanse passies in volle gang. De regisseur was van mening dat Terekhova het vaak overdrijft, en de scène waarin Diana Teodoro in het gezicht slaat, moet "gemakkelijk, bijna zonder aan te raken" worden gespeeld. Maar Terekhova verzekerde hem dat het publiek haar in dit geval niet zou geloven. En ze sloeg Boyarsky met zo'n kracht in het gezicht dat hij echt begon te bloeden en er tranen uitkwamen. "Ik voelde me een mishandelde hond", geeft de acteur jaren later lachend toe. Ze zeggen dat ze daarna zijn overgestapt op "jij".

Veel hoeken van het Livadia-paleis en -park, vastgelegd in de film, zijn tot op de dag van vandaag ongewijzigd gebleven: de Italiaanse binnenplaats, de marmeren bank waarop Diana zat, de trap met de hersenschim, de smeedijzeren poorten. Maar de bank waarop Teodoro een brief aan Diana schreef, is spoorloos verdwenen en er is niet meer die fontein, waaruit de helden hun relatie regelen.

De foto werd uitgebracht op 1 januari 1978 en werd een ware traktatie voor het publiek. Sindsdien is het aantal van haar fans alleen maar gegroeid. Er zijn echter ook critici die de regisseur verwijten af te wijken van historische nauwkeurigheid. Modehistoricus Alexander Vasiliev merkte op dat noch de kostuums, noch de interieurs in de film overeenkomen met de 17e eeuw in Spanje, en stijlinconsistentie heerst in het frame.

Deze actrice had een ongelooflijke aantrekkingskracht en bleef voor velen een mysterie: Margarita Terekhova - "zwarte doos met geheimen".