550 salarissen voor "Intergirl", of Hoeveel ontvingen Sovjetacteurs en -regisseurs?

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

De salarissen in de USSR werden op staatsniveau geregeld. De creatieve industrie was geen uitzondering. Sovjet-filmacteurs hadden natuurlijk nooit gedroomd van de omvang van de Hollywood-royalty's van hun collega's, ze werkten voornamelijk in een ideologische geest. Maar aan de andere kant, tegen de achtergrond van het algemene nivelleringssysteem, was het inkomen van de gevraagde acteur in de hoofdrol meerdere malen hoger dan het gemiddelde loon in het land. En de honoraria van individuele regisseurs verrasten zelfs de eminente oldtimers van Mosfilm.

Economie van de Sovjet-filmindustrie

Tijdens de jaren 60 werd vandaag het leeuwendeel van onze favoriete Sovjetfilms uitgebracht, waarvan replica's van generatie op generatie worden geciteerd en niet aan populariteit verliezen. In die tijd ontving het State Film Agency jaarlijks een lening van 100 miljoen roebel van het ministerie van Financiën. Verder werd dit bedrag verdeeld tussen de filmstudio's, en binnen elke filmstudio - tussen de films. De gefilmde films werden gekocht van studio's door het State Film Distribution Center en doorverkocht aan bioscopen. Een deel van de opbrengst van de filmdistributie werd teruggegeven aan de bank en het resterende geld werd gebruikt om extra films, debuten van veelbelovende afgestudeerden van VGIKA, experimentele films te financieren.

Jaarlijkse huurinkomsten bereikten vaak een miljard roebel. Met een gemiddelde ticketprijs van 22 kopeken komt dat neer op 4 miljard filmreizen. Als de kassa van bioscopen niet de nodige bedragen ophaalde, waren Indiase films in trek. Dergelijke vertoningen vulden snel en gemakkelijk de budgetten van de filmindustrie aan en verdienden de kosten van hun aankoop terug zonder de ideologische component te schaden.

Toewijzing van categorieën en differentiële betaling

Het salaris van een Sovjetarbeider was afhankelijk van de functie, de omvang van de taken en de mate van gevaar van het beroep. In de jaren zeventig ontving een eerlijke burger gemiddeld niet meer dan 200 roebel per maand, wat in principe genoeg was voor een gematigd leven. Al in 1961 besloot de ministerraad maatregelen te nemen om de materiële belangstelling van werknemers in de filmindustrie te vergroten. Het was toen dat ideologische en artistieke differentiatie werd geïntroduceerd met de toewijzing van categorieën aan een of andere film. Hoe hoger de categorie films, hoe hoger de vergoedingen voor de artiesten en regisseurs.

Componisten en scenarioschrijvers werden betaald per oplage - een percentage van de collectie niet meer dan 300% van de royalty's. Trouwens, de eigenaardigheden van het auteursrecht in die tijd maakten het mogelijk om gratis muziek in de film te gebruiken, als het niet speciaal voor het script was geschreven. Er was een afzonderlijke vergoeding verschuldigd voor scripts die "op basis van" waren gemaakt - op basis van literaire werken over het onderwerp van de Sovjetrealiteit. De toekenning van het auteursrecht werd geschat op maximaal 2.000 roebel. Het was mogelijk om een vergoeding te ontvangen voor klassiekers die bewerkt en herschreven werden voor cinema.

Hoeveel werd er betaald aan acteurs en regisseurs?

Volgens de verzameling normatieve handelingen van de filmindustrie uit 1973 varieerde de vergoeding voor filmartiesten van duizend tot twee roebel. Het bedrag van de betaling voor het werk van de acteur was afhankelijk van de lengte van de film en de professionele categorie van de acteur, zijn titels en verdiensten. Naast royalty's ontvingen kunstenaars die bij een bepaalde filmstudio werkten salarissen, die ook afhankelijk van de kwalificaties varieerden van 80 roebel tot een half duizend. Sommige acteurs werkten parttime in theaters, waar volgens hetzelfde principe maandelijkse tarieven of eenmalige beloningen werden vastgesteld. Het is dus niet eenvoudig om het totale inkomen van een acteur te bepalen.

De uitvoerder van de hoofd- of hoofdrol had recht op een verhoogde vergoeding van één tot tweeduizend roebel en een percentage van de premie, afhankelijk van het formaat en de ideologische component van de film. De meest populaire acteurs van de Sovjet-Unie konden tot 5.000 roebel krijgen voor een productie.

De rijkste vertegenwoordiger van de filmploeg was natuurlijk de regisseur. Voor één film kon hij tot 10.000 roebel verdienen, afhankelijk van het formaat, de duur van de foto en de directe professionele categorie van de regisseur. Bovendien, als de film uit meerdere afleveringen bestond, nam dit cijfer toe. De zogenaamde opgevoerde voor twee afleveringen "The Dawns Here Are Quiet" bleek bijvoorbeeld 15.000 roebel te zijn voor regisseur Stanislav Rostotsky, aangezien hij de "People's Artist" was. En de held van de socialistische arbeid Sergei Bondarchuk verdiende maar liefst 30.000 roebel voor 4 afleveringen van Oorlog en Vrede.

De fantastische "Intergirl" en de verklaring van de "Kaukasische gevangene"

In 1969 ontving Yuri Nikulin voor die tijd een enorme vergoeding - 5.188 roebel voor zijn hoofdrol in de legendarische "Diamond Hand". De film werd opgenomen op 68 april en werd een jaar later uitgebracht. Nadat de laatste afleveringen waren gefilmd, begon het monteren met stemacteren. De belangrijkste acteurs waren zes maanden bezig met de productie. In termen van maandelijkse vergoeding verdiende Nikulin ongeveer 800 roebel op de set. Sergei Bondarchuk was een van de leden van de artistieke raad van Mosfilm in de USSR. Na het succesvolle debuut van The Fate of Man kreeg hij een staatsbevel voor de productie van de film War and Peace. Voor zo'n exclusief recht moest Bondarchuk vechten met zijn collega Pyryev.

De laatste kon, zoals verwacht, de concurrentie niet uitstaan en viel voor altijd uit met Bondarchuk. De grootschalige opnames duurde 6 jaar. Een aantal ondernemingen en zelfs het leger werkten voor de filmproductie. Het budget van "Oorlog en Vrede" bereikte $ 100 miljoen op het prijsniveau van die jaren. In 1969 won de foto de Oscar als beste buitenlandse film. Toegegeven, op het volgende congres van cinematografen in 1986 werd Bondarchuk benoemd tot vertegenwoordiger van de filmmaffia voor deze prestaties, die jarenlang enorme fondsen hadden uitgeschreven voor mislukte films.

In 1989 waren Mosfilm-medewerkers verbijsterd over de hoogte van de vergoeding die voor de film Intergirl aan filmregisseur Todorovsky werd betaald. Dit bedrag was gelijk aan 550 gemiddelde salarissen van die jaren. De groep van Todorovsky nam het risico zichzelf te bedruipen en miste niet. Voor het eerst in de Unie verscheen de regel "producer" in de aftiteling van deze film. De vrouw van de regisseur, Mira, vond een buitenlandse sponsor die in de foto investeerde. Voor het eerst werd er geen categorie toegewezen aan een Sovjetfilm en was de berekening alleen te huur.

En een van de beroemdste Sovjetfilms - over de Slag op het IJs - gefilmd met houten ijsschotsen en andere geheimen buiten beeld.