"Major's matchmaking": waarom het ironische beeld van P. Fedotov in het midden van de 19e eeuw een plons maakte

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Het schilderij "De vrijage van de majoor" is een visitekaartje geworden kunstenaar Pavel Fedotov, bracht ze hem de titel van academicus en landelijke populariteit. Toen het publiek de foto voor het eerst zag, was het succes overweldigend. Heel Petersburg rolde van het lachen, mensen kwamen meer dan eens naar de tentoonstelling om de "Matchmaking" van de majoor weer te zien." Wat veroorzaakte zo'n gewelddadige reactie en amuseerde het publiek zo?

Pavel Fedotov was van plan slagschilder te worden, maar toen Ivan Krylov zijn alledaagse schetsen zag, raadde hij aan om in deze richting te blijven werken. Het publiek in het midden van de 19e eeuw. al genoeg van het gezang van schoonheid en adel, en ironische plaatjes waar gelachen werd, waren in die tijd een grote zeldzaamheid. Het genre van het dagelijks leven bestond al vóór Fedotov, maar de kunstenaars concentreerden zich op het leven van de boeren, en het leven van de kooplieden en edelen werd minder vaak het onderwerp van hun aandacht. Fedotov slaagde erin de foto te "bevolken" met typische vertegenwoordigers van de kooplieden en de adel en een soort "sitcom" in de schilderkunst te creëren. Daarom werd de stijl van Fedotov 'komisch realisme' genoemd.

Het feit is dat de plot van de foto niet alleen goed bekend was bij het publiek - dergelijke huwelijken gebeurden toen overal. En de karakters waren zo typisch en herkenbaar dat de hele stad er om moest lachen. De huwelijken van verarmde edelen met vertegenwoordigers van rijke kooplieden waren een wederzijds voordelige deal: sommigen kregen titels en titels, terwijl anderen geld ontvingen.

In het midden van de compositie staat de bruid, die wordt uitgelokt door de majoor, die naar verluidt uit schaamte probeert te ontsnappen naar een andere kamer. In feite is ze echter aan het hakken, omdat ze, te oordelen naar de jurk, zich voorbereidde op de komst van de bruidegom. De moeder probeert de bruid in bedwang te houden en te redeneren, en haar houding en gezichtsuitdrukking verraden een heerszuchtig en eigenzinnig karakter - zij is het zeker die alles in dit huis regelt. De koopman zelf staat bescheiden in de hoek achter haar en probeert haastig een geklede jas dicht te knopen die speciaal voor een plechtige gelegenheid is gemaakt. De majoor staat voor de deur te wachten, hij maakt zich duidelijk geen zorgen over de matchmaking, want de uitkomst staat al vast. Met zijn snor ronddraaiend en sluw samengeknepen, lijkt hij toekomstige inkomsten uit een winstgevend huwelijk te berekenen.

De sfeer van het huis van de koopman wordt ook geholpen om de secundaire karakters na te bootsen - een dove oude vrouw die een bekende is, die de assistent van de koopman vraagt naar wat er gebeurt, en de kok, die de taken van zowel een dienstmeisje als een lakei vervult. Champagne wordt in dit huis natuurlijk niet vaak gedronken en daarom weten ze niet hoe ze het sierlijk moeten serveren - de fles en glazen staan eenzaam op een stoel.

Op zoek naar helden en een geschikt interieur voor deze foto, liep Fedotov door heel Petersburg - hij wilde maximale betrouwbaarheid bereiken. Eenmaal bij de Anichkov-brug ontmoette hij een "geschikte" koopman - met een dikke baard, een stevige buik en een goedaardig gezicht. De kunstenaar volgde hem en begon toen te smeken om voor hem te poseren. Later herinnerde hij zich: "Geen enkele gelukkige man, aan wie de meest aangename ontmoeting op Nevsky Prospekt was toegewezen, kon zich niet langer verheugen over zijn schoonheid, zoals ik me verheugde over mijn rode baard en dikke buik."

Op zoek naar een interieur ging Fedotov onder verschillende voorwendselen koopmanshuizen binnen: hij vroeg of een huis of meubels te koop waren, of een appartement te huur stond. Maar uiteindelijk vond ik een geschikte kamer in de taverne! Een van de vrienden van de kunstenaar herinnerde zich later: "Eens, toen hij in de buurt van een taverne kwam, zag de kunstenaar door de ramen de hoofdkamer en een kroonluchter met rookglas, die" net in het beeld zelf klom ". Meteen ging hij de herberg binnen en vond waar hij al zo lang naar op zoek was."

Zowel de kamer als de personages zien er komisch uit: de actie vindt plaats in de hal, en niet in de woonkamer of eetkamer, wat niet overeenkomt met de etiquette, de bruidegom verscheen zonder boeket, de bruid en moeder zijn in baljurken, wat in tegenspraak is met zowel de gelegenheid als het tijdstip van de dag, het tafelkleed is niet geschikt om te eten - het zou er beter uitzien op kantoor of in het boudoir, de gedekte tafel is te klein voor zoveel snacks.

Ondanks het komische karakter van de situatie en de personages, wordt er een warme sfeer gecreëerd - de helden zijn slechts gijzelaars van omstandigheden, zoals vele anderen zoals zij, en de auteur lacht om hen zonder kwaadaardigheid, maar met goedaardige neerbuigende ironie. Fedotov zocht in het dagelijks leven naar de plots van al zijn schilderijen en daarom genoten ze zo'n ongelooflijk succes. Een verstandshuwelijk is een typisch plot in de 19e-eeuwse kunst. Het schandalige "Ongelijke huwelijk" - een foto die niet wordt aanbevolen om naar te kijken voor de bruiloft voor bruidegoms in jaren