Een schandalig meesterwerk waarvoor de kunstenaar Fedotov de titel van academicus ontving, maar ongelukkig bleef: "Major's matchmaking"

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Vandaag bekijken we Major's Matchmaking, een meesterwerk van de Russische kunstenaar Pavel Fedotov. Het canvas bespreekt de thema's liefde, geld en prestige, die vandaag hun relevantie niet verliezen. De kunstenaar herschepte vakkundig serieuze thema's in een komische, in één oogopslag situatie. Laten we eens kijken naar dit onderschatte Russische meesterwerk.

Biografie van de artiest

Pavel Fedotov werd in 1815 geboren in een verarmde Russische adellijke familie. In 1826, op 11-jarige leeftijd, begon hij te trainen bij het Eerste Moskouse Cadettenkorps als militair officier. Na 10 jaar als officier te hebben gediend, besloot hij met pensioen te gaan en zijn indrukwekkende militaire carrière te beëindigen. En dan - om je droom te vervullen - kunstenaar te worden. Hij werd schilder, maar dit ambacht bracht hem helaas geen geluk. Fedotov werd slechts 37 jaar oud. Deze jaren gingen voorbij in armoede, de teleurstelling van de waanzin… Hij moest zelfs een behandeling ondergaan in een psychiatrisch ziekenhuis. Vrienden en familieleden bleven hem bezoeken en herinnerden zich vaak die jonge briljante officier die de afgelopen 8 jaar artistieke vaardigheden had verworven, maar zijn verstand had verloren. Ondanks het tragische leven verliet Pavel Fedotov de wereld met prachtige gedetailleerde interieurbeelden, die bovendien een diepe sociale connotatie hebben. Een van die werken is het schilderij "The Major's Matchmaking" uit 1848.

"Major's matchmaking": de achtergrond van schrijven

Tot het midden van de 19e eeuw werden op schilderijen van Russische kunstenaars meestal drie onderwerpen afgebeeld: historische gebeurtenissen, bijbelverhalen en aristocratische portretten. Sinds het midden van de 19e eeuw duiken er steeds meer verhalen op over de middenklasse, die steeds machtiger en sterker wordt. Wat is hun waarde voor kunstenaars? De middenklasse heeft altijd geld gehad om kunst te kopen, en ze waren meer bereid om dat te doen. Daarom ontstonden vervolgens nieuwe verhalen over de middenklasse. Daarbij kwam Pavel Fedotov met zijn actuele thema's liefde, geld en prestige goed van pas.

De plot van de foto

Pavel Fedotov begon in 1848 aan het doek (ook bekend als The Marriage of a Major). De kunstenaar portretteerde The Major's Matchmaking als een mise-en-scène (een Franse term voor een geënsceneerde scène). Fedotov beeldt de plot van de foto af alsof het een scène uit een toneelstuk is. Alle helden bevriezen in het meest expressieve gebaar en de climax - dit versterkt de verhaallijn.

"The Major's Matchmaking" is het belangrijkste werk van de volwassen periode in het werk van Fedotov. Het onthulde letterlijk de principes van zijn kunst, bepaalde de werkwijze en stijl. Voor het beroemde schilderij kreeg Fedotov de titel van academicus. De hele compositie van het beeld is verdeeld in groepen, die elk hun eigen verhaallijn ontwikkelen binnen het kader van een gemeenschappelijk thema. In het midden van de compositie staat een rennende bruid en een moeder die haar probeert tegen te houden.

Belangrijk

Major's matchmaking weerspiegelt een veel voorkomende traditie in het 19e-eeuwse Rusland: een rijke vrijgezel die met een geschikte vrouw wil trouwen. De majoor staat zelf in de deuropening rechts van het podium. Zijn lichaam wordt van achteren verlicht met een goudgeel licht. Hoewel de figuur in silhouet wordt weergegeven, zijn al zijn trekken (zelfs een verveeld gezicht) duidelijk zichtbaar. De majoor is misschien niet de meest benijdenswaardige bruidegom en droom van alle meisjes, maar hij projecteert het beeld van een redelijk en rationeel persoon die wil trouwen. Er is geen spoor van liefde of genegenheid in hem, maar tegelijkertijd straalt de majoor eer en respect uit.

Matchmaker

De volgende belangrijke figuur waarop de kunstenaar zich richt, is de koppelaar (links van de majoor). Ze draagt een rode jurk met een donkere rok. Een sjaal bedekt haar haar. Ze houdt een witte zakdoek in de ene hand en de andere wijst naar de majoor achter haar. Fedotov ving het moment waarop de koppelaar neerbuigend naar de vader van de potentiële bruid kijkt. Blijkbaar zegt de koppelaar iets bemoedigends tegen de toekomstige schoonvader. Er is een lichte glimlach op haar gezicht. De matchmaker is de beste marketeer van die tijd, die het product winstgevend zal "verkopen" aan de juiste persoon in het voordeel van beide partijen.

Vader van de bruid

De vaderfiguur is een van de donkerste en moeilijkst te onderscheiden. Hij is gekleed in een wijd gewaad, wat zijn lichaam letterlijk vormloos maakt. En zonder zijn witte baard en rossige huidskleur zou hij bijna opgaan in de achtergrond. De vader zou het hoofd van het gezin zijn voor dit belangrijke proces, maar zeker niet. Fedotov maakte de moeder van de bruid een belangrijker figuur, de vader is hier nog secundair. Zelf oogt hij bescheiden, maar zijn rijke positie wordt verraden door een rijk versierd huis. Het plafond is voorzien van panelen en er zijn veel dure items in de kamer, zoals een kroonluchter, vergulde fotolijsten en kwetsbaar glaswerk. Het koopmansgezin is het ideale beeld van de middenklasse.

Moeder

Links van de vader staat een elegant geklede moeder. Ze bereidde zich absoluut voor op de komst van belangrijke gasten. Ze draagt een roze jurk met een witte sjaal. Een zeer opvallende (en niet alleen dat) diamanten oorbel die aan het oor hangt. Het haar van de bruid is verzameld in een groene hoofddoek. De boerenafkomst van deze heldin deelt de hoofddoek uit. Ja, ze is duur gekleed, ze heeft sieraden, maar in die tijd droegen vrouwen van de hogere klasse geen hoofddoek en stonden ze zich natuurlijk dergelijke gebaren niet toe naast vreemden. Vrouwen uit de hogere klasse konden hun haar versieren met decoratieve elementen of helemaal niets in hun haar steken. De moeder houdt haar sjaal in de ene hand terwijl de andere haar dochter probeert te vangen. Het lijkt erop dat ze haar dochter ervan weerhoudt te ontsnappen. De lippen en ogen van de heldin zijn wijd open, alsof ze bevelen: "Kom terug, kind, je verliest veel!"

Potentiële bruid

In het midden van de foto en de plot is de potentiële bruid van de majoor. Natuurlijk is ze in alles mooi. En in deze luchtige pareljurk in vele lagen, en in haar lieve meisjesachtige gezicht. De sneeuwwitte huid van het meisje versmolt bijna met de jurk. Trouwens, de outfit lijkt erg op een trouwjurk. Is het niet te vroeg? Een dergelijk detail, in combinatie met haar ontsnapping, voegt een komische noot toe aan de plot. Drie parelsnoeren compleet met oorbellen accentueren haar geweldige outfit.

Samenstelling en verbinding van helden

De interactie van deze personages is een van de hoofdlijnen van de plotontwikkeling. Gehoorzaam aan de wil van de kunstenaar, beweegt de kijker van personage naar personage, en ze zijn allemaal verbonden door een gebaar of pose. Zo ontstaat een soort "bewegingssamenstelling" van links naar rechts. Ondanks het feit dat de afbeelding klein is, zijn alle details en elementen zeer zorgvuldig uitgewerkt - een bewijs van de vaardigheid van de auteur! Als verklaring voor de matchmaking van de majoor schreef Fedotov een poëtisch werk - de beroemde Raceya.

Toch draagt alles op het doek het stempel van de koopmanssmaak: een ongepaste outfit van de eigenaar van het huis, een boerenhoofddoek op het hoofd van de moeder, een te uitgebreide outfit van een dochter, grove gebaren en de overduidelijke absurditeit van de situatie. In de woonkamer is ook de smaak van de eigenaren zichtbaar: in plaats van modieuze schilderijen hangt er een portret van de Metropolitan aan de muur (wederom een verwijzing naar het boerenverleden).

Dus ondanks een moeilijk persoonlijk lot. Pavel Fedotov slaagde erin een holistisch beeld te scheppen van het koopmansleven in de 19e eeuw. Hier is een komisch complot, en de middenklasse, niet klaar om afstand te doen van boerengewoonten, en de tradities van het huwelijk van die tijd, en grote sociale omwentelingen. Kunsthistorici en critici, die het schilderij van Fedotov voor het eerst zagen, noemden het unaniem een van de prachtige werken van de Russische schilderkunst van de 19e eeuw, die "vanwege de verbazingwekkende waarheid van de personages, de betekenis van het probleem dat erin werd opgeworpen, bleek te zijn veel ernstiger zijn dan de oorspronkelijke bedoeling van de kunstenaar."

En om het verhaal van dit interessante canvas voort te zetten, waarom de ironische foto van P. Fedotov in het midden van de 19e eeuw opviel?.