Tsvetaeva's jeugdvriend, waarzegster, inspirator van genieën en andere weinig bekende feiten over de muze van Salvador Dali

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

"Muse-monster" van Salvador Dali, Gala is doordrenkt van mythen en speculaties. De kunstenaar maakte van haar beeld een symbool zonder al het menselijke. Gala was echter een levende vrouw van vlees en bloed, met haar zwakheden en eigenaardigheden - en haar leven was helemaal niet leeg en saai voordat ze Dali ontmoette.

Gala is haar thuisnaam

Er wordt aangenomen dat het Dali was die Elena Dyakonova de bijnaam "Gala" gaf - een feestdag. Dit is niet waar - de naam Gala met de nadruk op de laatste klinker werd haar gegeven door haar eerste echtgenoot, de dichter Paul Eluard. Gala, Galey of Galina, de muze van de koning van het surrealisme, werd echter bijna vanaf de geboorte thuis geroepen. Haar moeder hield erg van deze naam, maar haar vader was er tegen. Een van Marina Tsvetaeva's vroege gedichten, "Mam in the Garden", is opgedragen aan een zekere Galya Dyakonova - dit is Gala. Volgens de meest voorkomende versie werd Gala geboren in Kazan, later verhuisde het gezin naar Moskou.

Als kind was ze bevriend met de zussen Tsvetaev

En deze toewijding vond plaats in een persoonlijke ontmoeting: “Vind je mijn vers leuk? Ik geef het aan jou. Elena-Galina Dyakonova studeerde aan het Bryukhonenko-gymnasium bij Anastasia Tsvetaeva en was erg vriendelijk met haar. Gala ging in haar jeugd vaak naar de Tsvetaevs - ze hield van de intellectuele sfeer in hun huis. Anastasia raakte erg gehecht aan Gala. Met Marina ontwikkelden ze een minder hechte relatie. Tijdens een reis naar Moskou, al met haar man Eluard, kon Gala haar jeugdvriend ontmoeten. Helaas zagen ze elkaar voor de laatste keer.

Dali is niet het enige genie op haar staat van dienst

Ze was nooit trouw in het huwelijk, maar haar echtgenoten vonden het niet erg. Gala had een lange en dramatische relatie met de opmerkelijke surrealistische kunstenaar Max Ernst, terwijl ze nog steeds getrouwd was met Paul Éluard - de drie leefden enige tijd openlijk.

Gala's echtgenote voelde zich zelfs een tijdje gelukkig in deze drievoudige relatie - hij bewonderde oprecht Gala's nieuwe minnaar, schreef over zijn liefde voor Ernst. Tristan Tzara zei dat Eluard over het algemeen een fetisj had voor driehoeksverhoudingen, hij werd aangespoord en geïnspireerd door de relatie van zijn vrouw met andere mannen, hij vond zelfs haar nieuwe minnaars.

Deze roman droeg bij aan de creatieve opleving van Max Ernst - Gala wist hoe en hield ervan mannen te "voeden". Maar het eindigde allemaal in wederzijdse teleurstelling, Eluard kreeg een zenuwinzinking en de vakbond viel uit elkaar. Vriendschap (of liefde?) Ernst en Eluard slaagden echter voor deze test.

Gal had een dochter

Gala ontmoette Paul Eluard op zeventienjarige leeftijd. Hun relatie duurde bijna twee decennia en zelfs na de officiële scheiding bleven ze vrienden. In dit huwelijk was er echte passie en uitputtende verveling, toewijding en verraad - en een kind. Gala had weinig contact met haar eigen moeder en had een slecht idee hoe ze een kind moest opvoeden, ze had geen sterke gevoelens voor haar dochter Cecile en droeg haar over aan de zorg van de moeder van Paul.

De fatale ontmoeting met Dali in Cadaques vond bijvoorbeeld plaats in het bijzijn van het meisje. Cecile's jeugd ging voorbij omringd door surrealistische sterren - Man Ray nam foto's van haar, Max Ernst schilderde … Later vermeed Cecile de publiciteit op alle mogelijke manieren. De enige kunstenaar met wie ze een echt warme vriendschap had, was Pablo Picasso - ze vond de rest van haar vaders vrienden ondraaglijk saai. Dus, onzichtbaar en stil, zonder schandalen en luide uitspraken, leefde Cecile Eluard, de dochter van Gala, bijna honderd jaar.

Ze was geobsedeerd door jeugd en haar gezondheid

Gala werd in haar jeugd behandeld voor tuberculose en was erg bang voor een terugval. De liefde voor geld, waarvoor Gala werd veroordeeld en belachelijk gemaakt, was grotendeels te wijten aan deze angst. Huwelijken met creatieve mensen droegen aanvankelijk niet bij aan rijkdom, en armoede ondermijnde alleen haar kwetsbare gezondheid. Gala's constante metgezel was een koffer met medicijnen. In haar volwassen jaren, die al financieel zeker was, zorgde Gala voor het behoud van haar jeugd. Ze kleurde fel en zwaar, droeg pruiken, onderging plastische chirurgie en onderging cursussen tegen verouderingstherapie.

Talloze procedures voor verjonging, in die jaren veel minder veilig dan nu, hadden een negatieve invloed op de gezondheid van Gala op hoge leeftijd. Jonge mannen zaten ook in de schatkist van de jeugdhulp - hoe ouder Gala werd, hoe jonger haar nieuwe geliefden waren - bijvoorbeeld Jeff Fenholt, de vertolker van de rol van Jezus in de rockopera Jesus Christ Superstar.

Ze werd gehaat door vrienden en kennissen van haar echtgenoten

Haat tegen de vrouwen van afgoden is een vrij algemeen verschijnsel, en tegenwoordig is de stroom van gal naar Courtney Love of Yoko Ono vrij vergelijkbaar met wat Gala in haar toespraak ontving. Ze kreeg het echter niet alleen van fans en biografen van partners, maar ook van haar binnenste cirkel.

Zelfs in haar jeugd werd ze verduisterd door de hatende blikken van de vrienden van Paul Eluard - dichters die de oorlog overleefden en probeerden iets 'authentieks' en 'heldhaftigs' te creëren. Gala, met haar liefde voor mooie dingen, kwam hen bourgeois voor. De kring van dadaïsten was over het algemeen doordrongen van vrouwenhaat - alleen de 'aseksuele' kunstenaar Claude Caon won hun respect. En de regisseur Luis Buñuel, die met Dali de surrealistische film Andalusian Dog draaide, droomde er openlijk van om Gala te wurgen.

Ze had echt talent als kostuumontwerper

Gala was een begaafde vrouw, maar ze koos ervoor om een muze te zijn in plaats van een schepper. Tegelijkertijd was ze vanaf haar jeugd veel meer dol op kleding en accessoires dan een gewone Parijse fashionista. Ze hield ervan om dingen te kopen en te verbouwen - ze leken haar allemaal niet extravagant genoeg. Tijdens de oorlog stuurde ze naar haar eerste echtgenoot - en ondanks zijn gezondheidsproblemen stond hij te popelen om naar het front te gaan - schetsen en schetsen van hoe ze dit of dat nieuwe ding 'aangepast'. Toegegeven, in de toekomst werd het auteurschap van alle gekke kostuums van het Gala toegeschreven aan Salvador Dali.

En ze was ook … een waarzegster

Gala nam van jongs af aan geen afscheid van een pak kaarten en hield ervan om af en toe fortuinen voor de toekomst te vertellen. Verrassend genoeg kwamen haar voorspellingen uit. Zelfs Dali zelf vertrouwde vaak op de visionaire capaciteiten van Gal.