Wat is het rariteitenkabinet: hoe verschenen de eerste premoderne musea en wat werd erin opgeslagen?

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Rariteitenkabinetten, of moderne rariteitenkabinet, waren lang voor de moderne tijd ongelooflijk populair. In de kern zijn dit een soort postmoderne musea, die de meest interessante, zeldzame en vaak unieke exemplaren van over de hele wereld bevatten. Hoe verscheen de eerste Kunstkamera, wat zat erin en waarom vervaagde hun populariteit na verloop van tijd?

1. Wat is het rariteitenkabinet?

In het Europa van de 16e en 17e eeuw ontwikkelde zich een unieke manier om collecties te verzamelen en te ordenen. Het was een kunst of wunderkamera, letterlijk vertaald als "kamer van de kunst" of "kamer van wonderen", of, zoals het meestal wordt genoemd, "rariteitenkabinet" en "rariteitenkabinet". Op het Italiaanse schiereiland werd de studie ook wel een atelier, een museum, een stanzino of een galerij genoemd.

Kooplieden, aristocraten, wetenschappers en andere leden van de elite creëerden hun eigen kasten vol met allerlei curiosa. In tegenstelling tot musea met een wetenschappelijke basis en een rationele verzamelactiviteit, was het Kabinet der Wonderen vooral gericht op het verzamelen van collecties van rariteiten en wonderen.

Vaak waren het enige dat zulke "kamers" verenigde de zeer zeldzame voorwerpen die erin waren: van wetenschappelijke instrumenten en antiquiteiten tot exotische dieren, kunstwerken en soms zelfs schokkende dingen die interesse, walging en verbijstering wekken. kijker.

Een veelgebruikt gebruik van de Kunstkamera was om de wereld op een encyclopedische manier te reproduceren. Artefacten zijn gebruikt om de vier seizoenen, maanden, continenten of zelfs de relatie tussen mens en god weer te geven. In de Kunstkammer werkten wetenschap, filosofie, theologie en populaire verbeelding harmonieus samen om het wereldbeeld van de verzamelaar nieuw leven in te blazen.

Het is mogelijk dat elke collectie een wetenschappelijke trek heeft die gericht is op het verhelderen of ondersteunen van onderzoek. Dergelijke collecties zijn echter altijd een privé-aangelegenheid geweest, in tegenstelling tot musea die hebben gezocht en nog steeds proberen hun collecties beschikbaar te stellen voor het publiek.

2. Wat werd er in de kasten bewaard?

De inhoud van de kamer kan sterk variëren, afhankelijk van de verzamelaar. Het is belangrijk om te begrijpen dat de collecties van die tijd niet rationeel gestructureerd waren. Het artefact zou zijn plaats in de collectie vinden vanwege zijn uniciteit, bizarre aard of zijn vermogen om een breder idee te vertegenwoordigen. In het algemeen omvatte de Kunstkamera twee soorten objecten: naturalia (natuurlijke exemplaren en wezens) en artificialia (kunstmatige exemplaren).

Naturalia omvatte in theorie alles wat niet door mensen is gemaakt of verwerkt: dieren, planten, mineralen en al het andere dat in de natuur te vinden is. Skeletten van dieren en andere lelijke of vreemde wezens waren veelvoorkomende verzamelobjecten. Ze werden vaak gefabriceerd als skeletten van mythische wezens die zijn ontstaan door verschillende dieren en/of mensen samen te smelten. De onderverdeling van naturalia was exotica, waaronder exotische planten en dieren.

Bovendien zijn veel zeldzame natuurlijke objecten minutieus bewerkt tot ingewikkelde objecten die de lijnen tussen natuurlijk en kunstmatig doen vervagen. Items zoals deze kunnen als natuurlijk of door de mens gemaakt worden beschouwd, afhankelijk van de verzamelaar en de kast.

Artefacten omvatten allerlei soorten antiquiteiten, kunstwerken, culturele artefacten, enz. De onderscheidende categorie artificalia waren wetenschappelijke instrumenten die wetenschappelijkea werden genoemd. Ze waren enorm populair en werden als zeer belangrijk beschouwd. In een wereld die nog steeds niet zo veel op de wetenschap leunde als de moderne mens van vandaag, leken instrumenten die in staat waren om ruimte en tijd te meten bijna magisch. Deze gereedschappen demonstreerden ook de kracht van de mens en zijn vermogen om over de natuur te heersen.

3. Hoe ziet een kast of kantoor eruit?

In het begin had het Rariteitenkabinet een hele kamer kunnen zijn die was ontworpen om objecten weer te geven. Na verloop van tijd werd het echter precies wat de naam al zei: een meubel dat is ontworpen om collecties op te slaan en weer te geven. Dergelijke kasten kunnen op zichzelf staan of deel uitmaken van een groter rariteitenkabinet, bestaande uit een of meer kamers.

Er was dan ook niet één juiste manier om een kantoor in te richten of in te richten. Bovendien waren er ongelooflijk veel kastontwerpen, evenals de meest gevarieerde collecties die erin waren opgeslagen.

In veel gevallen zijn kasten zorgvuldig ontworpen met verborgen lades en geheime plekjes. Zo nodigden ze de kijker uit om de zeldzaamheden te ontdekken die in het meubilair verborgen waren. Deze kasten waren interactief en boden een unieke ervaring waarbij nieuwsgierigheid werd beloond met ontzag en verwondering.

4. Musea en klaslokalen van zeldzaamheden

Tegen de 18e eeuw raakten kasten uit de mode toen musea in een stroomversnelling raakten. Openbare toegang tot het museum bleek belangrijker dan het aanleggen van een prestigieuze privécollectie. Enkele van Europa's beroemdste museale collecties zijn ontstaan uit de kabinetten van individuele verzamelaars. Het beste voorbeeld is 's werelds eerste openbare museum. In 1677 schonk Elias Ashmole een rariteitenkabinet gekocht van John Tradescant aan de Universiteit van Oxford. De collectie omvatte oude artefacten, voornamelijk munten, boeken, prenten, geologische en zoölogische exemplaren. Het Ashmolean Museum ging een jaar later weer open en het kantoor van Tradescant werd openbaar gemaakt.

5. Kabinet van keizer Rudolf II

Laten we het rariteitenkabinet van de Habsburgse keizer Rudolf II (1552-1612) eens nader bekijken. Zijn verzameling werd bewaard in de Praagse Burcht totdat deze na zijn dood door zijn opvolgers werd verspreid. De keizerlijke verzameling van de keizer was in heel Europa bekend en hij wist deze voor zijn eigen doeleinden te gebruiken. Rudolph's Kunstkammer bestond uit vele kamers gevuld met allerlei curiosa: magische artefacten, astronomische apparatuur zoals hemelglobes en astrolabia, Italiaanse schilderijen, natuurlijke exemplaren en nog veel meer.

Zijn natuur werd tentoongesteld in zevenendertig kasten, waaronder de beroemde verzameling mineralen en edelstenen. Als er dieren waren die hij niet kon bereiken, verving hij ze door foto's. Wat zijn kunstcollectie betreft, waren er meesterwerken van Albrecht Durer, Titiaan, Archimboldo, Bruegel, Veronese en vele anderen.

Het kantoor van Rudolph werd op encyclopedische wijze georganiseerd met de hulp van zijn hofdokter, Anselm Boethius de Budt. Met behulp van zijn verzameling probeerde de keizer het universum in miniatuur na te bootsen. Hij zorgde er ook voor dat dit microscopisch kleine universum werd gecentreerd rond zijn eigen keizerlijke macht. Als gevolg hiervan werd zijn verzameling niet alleen een instrument van culturele macht, maar ook van keizerlijke propaganda. In het bezit van deze microkosmos verklaarde Rudolph symbolisch zijn dominantie over de echte wereld.

De keizer gebruikte de collectie ook om beroemde mensen van literatuur en kunst naar zijn hof te lokken, in een poging zichzelf te presenteren als een culturele beschermheer van de kunsten en wetenschappen. Het is vermeldenswaard de grote menagerie met exotische dieren en botanische tuinen. Daarnaast mochten de tijger en leeuw vrij rondlopen rond het kasteel.

6. Modern rariteitenkabinet

De Kunstkamera raakte uit de mode in een tijd waarin wetenschappelijke vooruitgang een volledige reorganisatie van het Europese ideologische landschap veroorzaakte.

Terwijl het onderzoek inzicht gaf in hoe de individuele verzamelaar de wereld ziet, beweerde het museum een rationeel begrip van de wereld te hebben, wat tot uiting kwam in de organisatie van zijn exposities.

De taxonomie van Linnaeus en de evolutie van Darwin werden een obsessie voor musea, die hun natuurlijke exemplaren, kunstwerken en zelfs cultuurhistorische sites dienovereenkomstig gingen ordenen. De beschavingen in het museum waren nu in tijd en ruimte verdeeld tussen primitief en geavanceerd. Natuur en mens waren ook stevig gescheiden.

De vroege identiteit en methodologie van het museum vormen om verschillende redenen een problematische erfenis. Er wordt vaak gedebatteerd over het feit dat hij de koloniale en nationalistische ideologieën heeft nagelaten die de museumcollecties vandaag de dag nog steeds bevatten. Een ander ding is dat de nieuwe manier van collecties ordenen dingen uit hun oorspronkelijke opstelling in de kast heeft verwijderd. Dit riep vragen op over oorsprong en interpretatie.

Aan de vooravond van de twintigste eeuw werd de Kunstkammer weer populair bij veel museumconservatoren. Sommigen hebben geprobeerd kasten na te maken om de collectie van hun museum beter te begrijpen. Anderen begonnen het gevestigde museumsysteem van het tentoonstellen van collecties uit te dagen. Veel musea geloofden ook dat ze door het oude kastontwerp terug te brengen, in staat zouden zijn om hun eigen oorsprong en identiteit te verkennen en complexe problemen op te lossen.

In veel opzichten wordt de Kunstkammer opnieuw gepresenteerd als een aantrekkelijk alternatief dat belooft het ontzag en de mystiek van de museumervaring te herstellen. In een tijdperk waarin onze aandachtsspanne en het vermogen om indruk te maken krimpen, is de kast misschien precies wat we missen.

En in het vervolg van het onderwerp, lees ook over wat verzamelden de koninklijke families? en waarom het verzamelen van postzegels, naast het vangen van vlinders, normaal was, en het stof van mummies houden en kastelen bouwen als geen erg gezonde hobby werd beschouwd.