Hoe "zonnige" vrouw Judith Scott na 35 jaar scheiding een tweelingzus vond en een geniale beeldhouwer werd

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Deze geweldige vrouw bracht het grootste deel van haar leven door in een weeshuis. Zelfs in de vroege kinderjaren besloten de mensen om haar heen dat ze niet in staat was tot communicatie, mentale activiteit, gevoelens en emoties. Judith Scott kwam na veertig jaar uit deze "gevangenis" en werd onverwacht een kunstenaar die tegenwoordig een van de genieën van de moderne abstracte kunst wordt genoemd. Niet in staat tot verbale communicatie, was ze in staat om de hele wereld over haar innerlijke wereld te vertellen met behulp van unieke, in tegenstelling tot al het andere "sculpturen".

Op 1 mei 1943 werden de tweeling Judith en Joyce geboren in een gewone Amerikaanse Scott-familie uit Ohio. De meisjes waren geen eeneiige tweeling, maar vanaf zeer jonge leeftijd reikten ze naar elkaar, brachten al hun tijd samen door, bedachten spelletjes, renden door de tuin en de omliggende velden. Deze gelukkige tijd duurde niet lang. In de loop der jaren werd het verschil tussen hen steeds duidelijker, omdat Judith werd geboren met het syndroom van Down. Op zevenjarige leeftijd had het meisje nog niet gesproken, haar gebrabbel werd alleen begrepen door haar zus, die haar constante gids en vertaler werd, en werd nooit belast door haar rol. Als Judith Scott vandaag werd geboren, zou haar sociale aanpassing zelfs een kwestie van tijd zijn. Het probleem van het meisje zat niet alleen in een aangeboren ziekte, maar ook in het feit dat ze na roodvonk haar gehoor verloor. Helaas merkte niemand dit zelfs op, en jarenlang werd ze als "onleerbaar" beschouwd.

Judith ging maar één keer met Joyce naar school. De leerkrachten kwamen er al op de eerste dag achter dat ze niet met zo'n kind konden werken. Als gevolg hiervan werd de "ongelukkige" tweeling al half oktober naar de juiste instelling gebracht - een asiel voor geesteszieken. Deze dag was een echte tragedie voor beide zussen. Joyce sloot zichzelf op en Judith begreep natuurlijk niet goed wat er gebeurde, behalve dat haar wereld voor altijd was vernietigd. Om de ouders van de meisjes te rechtvaardigen, zou ik willen zeggen dat het in die tijd gebruikelijk was om met 'bijzondere' kinderen te werken. Tegenwoordig wekken ze sympathie op van de mensen om hen heen, zijn er specialisten en programma's om met hen samen te werken, en in de naoorlogse jaren werden ze in weeshuizen geplaatst en geïsoleerd van gezonde kinderen, zodat ze "hun ontwikkeling niet vertragen". Bovendien geloofden artsen dat het onwaarschijnlijk was dat Judith volwassen zou worden. Ook haar ouders konden deze tragedie niet overleven - haar moeder leed de resterende jaren aan een schuldgevoel, dat zich geleidelijk ontwikkelde tot een ernstige depressie, en haar vader stierf een paar jaar later aan een hartaanval. Het verlaten gezin werd achtergelaten op de rand van armoede.

Natuurlijk, in het weeshuis waar Judith naartoe werd gestuurd, behoorde het dove meisje dat in principe de mondelinge tests niet kon doorstaan, tot de laagste ontwikkelingsniveaus. Er zijn niet veel vermeldingen in haar persoonlijke dossier, zegt een van de eersten:. Een ander vertelt over een episode die waarschijnlijk voor altijd een stempel op de ziel van een ziek kind heeft gedrukt: de lerares nam de potloden van Judith toen ze zich bij een groep tekenkinderen probeerde aan te sluiten. Het meisje kreeg te horen dat ze verstandelijk gehandicapt was en niet zou kunnen tekenen. Vele jaren later zal deze periode van haar leven door de wereldberoemde kunstenaar worden weerspiegeld in haar werk als ongelooflijk donkere werken, vol vage symbolen en eenzaamheid.

Ondanks de financiële problemen in het gezin heeft de begaafde en gemotiveerde Joyce een goede opleiding kunnen volgen. Ze geloofde dat haar zus lang geleden was overleden, maar haar hele leven probeerde ze deze schuld terug te betalen aan haar verloren helft. Joyce kreeg haar medische opleiding en begon te werken met kinderen met het syndroom van Down, eerst als verpleegkundige, daarna als klinisch psycholoog, psychotherapeut en ontwikkelingsspecialist. Geleidelijk aan begon ze te begrijpen wat een vreselijke fout haar ouders hadden gemaakt. In een poging verlossing van deze pijn te vinden, begon de vrouw sociale activiteiten. Ze heeft talloze artikelen geschreven, sprak op internationale conferenties en probeerde de hele wereld te bewijzen dat "speciale" mensen hulp nodig hebben en een "tweede kans" dat ze potentieel hebben dat kan worden ontketend.

Op 42-jarige leeftijd kwam Joyce, zoals ze later zei, tot een echte 'openbaring'. Ze besloot het lot van haar lang verloren gewaande zus te weten te komen, en als ze echt lang geleden stierf, bezoek dan in ieder geval haar graf. Vreemd genoeg was de moeder van Joyce en Judith, gevangen in een eindeloze depressie, tegen deze beslissende stap. Het moet te veel pijn hebben gedaan om de oude wond te heropenen, maar Joyce was onvermurwbaar. Tegen die tijd had ze alles al - opleiding, favoriete werk, familie, kinderen, maar ze kon de leegte in haar ziel die overbleef na het verlies van haar zus niet opvullen. De vrouw begon navraag te doen en vond al snel een kostschool, waar Judith al die jaren als een echte gevangene leefde.

Nadat ze elkaar na 35 jaar scheiding hebben ontmoet, zagen de zussen elkaar voor het eerst als volwassenen. Het bleek dat het uiterlijke verschil tussen hen nu enorm is - Judith groeide bijna niet, haar lengte was iets meer dan een meter. Ondanks dat de levens ver van elkaar af leefden, leek de tweeling weer één te worden. Na een korte date moest Joyce echter vertrekken. Judith begreep dit niet en elke ontmoeting werd voor beiden een echte test. Dochter Joyce, die ze soms meenam, beschreef het als een echte hel:. De echte kringen van de bureaucratische onderwereld wachtten echter op een moedige vrouw, die op dat moment al actief bezig was de voogdij over haar gehandicapte zus te regelen. Pas in 1986 slaagde Judith erin de muren van de "gevangenis" te verlaten en uiteindelijk naar haar huis te verhuizen.

Voor de ongelukkige vrouw, die de wereld niet zoveel had gegeven, begon een heel ander leven. Ze was constant naast haar geliefde zus, ze zorgde voor haar, probeerde haar op zijn minst een beetje te rehabiliteren en schreef Judith zelfs in bij het Creative Growth Art Center voor het ontwikkelen van kunst voor mensen met een verstandelijke handicap. Het is verrassend dat dit, in die tijd praktisch de enige dergelijke instelling, in hun geboorteplaats was gevestigd. Toegegeven, de eerste twee jaar ging Judith gedwee naar de klas, maar helemaal niet geïnteresseerd. Tekenen, boetseren en keramiek raakten haar totaal niet. Alles veranderde in een oogwenk toen de vrouw in de klas ging bij een textielkunstenaar. Tot verbazing van de mensen om haar heen raakte ze meteen betrokken bij het werk en creëerde een volledig ongewoon kunstobject van draden, touwen en een wilgenbasis.

Psychologen geloven dat Judith Scott op die dag voor het eerst 'sprak' met behulp van kunst - ze vond een vorm waarin ze haar gedachten en gevoelens kon uiten. Sinds die dag is haar leven radicaal veranderd. Nu was elke dag van de vrouw gevuld met betekenis en werk. Toen ze 's morgens vroeg in het Centrum kwam werken, ging ze naar het kantoor, waar ze een aparte tafel kreeg, en pakte haar volgende creatie. Het personeel van het Centrum stond haar toe om elk item of materiaal te nemen dat ze leuk vond. De basis voor de vreemde "cocons" kan van alles zijn - een stoel, een boodschappenwagen, een haardroger van een van de arbeiders, een knop of een takje. Onder de handen van een kleine invalide kunstenaar veranderden ze geleidelijk in magische driedimensionale objecten. De unieke techniek waarmee ze ze verstrikt en vastbond, waardoor het 'lichaam' van deze vreemde wezens van haar verbeelding groter werd, kan bijna niemand herhalen.

De medewerkers van het Centrum voor Gehandicapten realiseerden zich onmiddellijk dat ze een ongelooflijk energietalent hadden, en na een paar jaar erkenden de experts dat de "cocons" of "totems" van Judith Scott unieke meesterwerken zijn die vergelijkbaar zijn met de beste creaties van abstracte kunstenaars. Vanaf 1991 werden de werken van Judith tentoongesteld, geleidelijk begonnen de grootste musea ter wereld ze te kopen, en tegenwoordig zijn er vreemde "sculpturen" te zien in galerijen in New York, Londen en Parijs, en hun kosten bedragen al enkele tientallen van duizenden dollars. Judith had zelf waarschijnlijk geen idee van geld en het feit dat ze een persoon werd die over de hele wereld bekend werd. In 2005 verliet een ongewone kunstenaar stilletjes deze wereld. Kunstcritici moeten nu boeken over haar schrijven en raden naar welke van de kunsttrends haar meesterwerken moeten worden gerangschikt. De creaties van Judith Scott zijn ongelooflijk expressief. Iemand vindt ze niet leuk, iemand is er blij mee, maar ze laten niet onverschillig. Sommige van de "sculpturen" zijn vrolijk, gevuld met licht en geritsel van kruiden, andere zijn somber en donker, zoals de jaren van eenzaamheid doorgebracht in gevangenschap. Veel figuren worden twee keer herhaald, als tweelingen die elkaar de hand reiken en de helft niet kunnen vinden.