Zes baby's en acteren "eigenaardigheden": hoe de belangrijkste Sovjetfilm over een verkenner werd gemaakt

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

In augustus 1973 gebeurden er gedurende 12 opeenvolgende avonden vreemde dingen in de Sovjet-Unie: het elektriciteitsverbruik nam sterk toe, het waterverbruik nam af en zelfs de straatcriminaliteit was praktisch nul - dit feit werd vastgelegd in politiestatistieken. Voor het eerst keek het uitgestrekte land naar de film "Seventeen Moments of Spring" van Tatiana Lioznova.

Hoe het allemaal begon

Er wordt aangenomen dat de onofficiële "peetvader" van de foto de voorzitter was van de KGB van de USSR, Yuri Andropov. Naar verluidt prees hij in een gesprek met Yulian Semyonov de politieke detectives die de schrijver al enkele jaren had gemaakt, en bood aan om romans over Isaev te filmen. Als concrete hulp liet hij de auteur zelfs enige tijd in de archieven van de KGB werken - deze kans was echt adembenemend voor Semyonov, want tot dan toe had geen enkele andere schrijver zoveel geluk gehad. Overigens werd de film geadviseerd door de eerste vice-voorzitter van de KGB, kolonel-generaal Semyon Kuzmich Tsvigun, hoewel hij in de aftiteling onder een valse naam wordt vermeld.

Yulian Semyonov begon gelijktijdig met het maken van het boek aan het script voor de film te werken. Als gevolg hiervan was het zelfs een jaar eerder voltooid dan de gedrukte editie van de roman werd gepubliceerd - in 1968, en al in 1970 in de Gorky-filmstudio, begon de opname van de foto, die voorbestemd was om het favoriete filmmeesterwerk te worden van miljoenen kijkers gedurende vele decennia. Tatjana Lioznova kon niet meteen bewijzen dat een vrouw in staat is om directeur van zo'n grootschalig project te worden, hiervoor moest ze verschillende mannelijke sollicitanten "verplaatsen", maar het is haar gelukt.

Acteurs en rollen

"Seventeen Moments of Spring" werd de leider van de Sovjet-cinema in termen van het aantal folkacteurs. De cast kreeg echter, zoals vaak gebeurt, niet meteen vorm. Het lijkt ons vandaag de dag dat niemand behalve Vyacheslav Tikhonov de rol van Stirlitz had kunnen spelen, in feite, niet lang voor het filmen van Tatjana Lioznova serieus de kandidaturen van Innokenty Smoktunovsky, Oleg Strizhenov, Yuri Solomin en zelfs Gaidaevsky Ostap Bender Archil Gomiashvili (volgens naar geruchten, haar tijdens deze periode was gewoon een affaire met hem). Gelukkig bleek Tikhonov, in tegenstelling tot alle genoemde acteurs, gewoon meer vrij te zijn, en de keuze was aan hem.

Een andere beroemde actrice zou ook de radio-operator Kat kunnen spelen. Als het niet voor een zakenreis was, zouden we in deze rol Irina Alferova kunnen zien. Het beeld van Frau Zaurich werd geschreven onder Faina Ranevskaya, die deze episodische rol eenvoudig weigerde. Maar Leonid Kuravlev werd bijna goedgekeurd voor de rol van … Hitler. Trouwens, hij zag er erg overtuigend uit in make-up en begon zelfs te repeteren, maar volgens hem weigerde hij:

Als gevolg hiervan werd de "antichrist" gespeeld door de Duitse acteur Fritz Diez, die tegen die tijd al bijna de "gewone Hitler" van de internationale cinema was geworden.

Bij de keuze van de acteurs is zoveel mogelijk geprobeerd vast te houden aan historische nauwkeurigheid. Dus, bijvoorbeeld, met het optreden van Schellenberg uitgevoerd door Oleg Tabakov, was het ongelooflijk mogelijk om in de roos te schieten. Volgens de memoires van Yulia Vizbora ontving Tabakov, nadat de film was uitgebracht, een zeer onverwacht bericht. Schellenbergs eigen nichtje schreef hem vanuit Duitsland, die de Russische acteur heel erg bedankte voor de manier waarop hij deze rol speelde. De vrouw gaf toe dat ze de foto verschillende keren had herzien om naar "Oom Walter" te kunnen kijken.

Maar met het beeld van Heinrich Müller kwam er een bobbel. De regisseursgroep had geen foto's van een echt historisch persoon en Leonid Bronevoy werd niet voor deze rol genomen vanwege externe gelijkenis. Toen bleek dat de echte Mueller een lange, dunne brunette met een bultneus was. Het beeld van de "goedaardige" chef van de Gestapo werd hierdoor echter een van de meest opvallende in de film. Bronevoy zelf voerde aan dat als hij wist hoe de historische Muller eruitziet, hij hoogstwaarschijnlijk de rol zou weigeren.

Zo dicht mogelijk bij het leven

De film refereert, ondanks de enorme interne spanning en het thema militaire spionage, in de loop van de plotontwikkeling in het geheel niet aan de militanten. Het heeft zeer weinig beweging en actiescènes. In tegenstelling hiermee deed Tatiana Lioznova haar best om de personages te "doen herleven". Om de innerlijke wereld van de hoofdpersoon dieper te laten zien, maakte ze bijvoorbeeld zelf het script af en bedacht ze de beelden van Frau Zaurich en Gaby. Hun dialogen werden letterlijk op de set gecreëerd, bijna geïmproviseerd, hoewel dergelijke vrijheden diep in strijd waren met haar regiebenadering.

Over het algemeen wordt de rol van Stirlitz vanuit het oogpunt van acteren als erg moeilijk beschouwd. Volgens Lev Durov was het daarom noodzakelijk om wat kleine dingen van het leven om hem heen te creëren. Bijvoorbeeld een hond die het hoofd van Stirlitz in zijn handen legde. Deze aflevering kwam nogal per ongeluk uit - het is niet bekend wiens hond net de set op liep en de acteur zelf benaderde.

Voor de rest van de personages bedacht de regisseur speciale menselijke "smaken", zoals Lioznova ze noemde, "eigenaardigheden". Dus de karakteristieke beweging van Mueller, wanneer hij zijn nek aan een strakke kraag trekt, werd per ongeluk geboren tijdens het filmen - het pak hinderde Bronevoy echt en hij deed dit onvrijwillig verschillende keren:

Obersturmbannführer Eisman, gespeeld door Leonid Kuravlev, kreeg naast de Arische neus met een bult een zwarte ooglap. De acteur kreeg niet de rol van een medewerker van de Gestapo, en dus, volgens Lioznova.

Er waren andere problemen op de set van de film. Bijvoorbeeld een baby die gefilmd moest worden. Kinderen creëren altijd problemen op de set, dus dachten ze eerst aan het gebruik van een pop, maar lieten dit idee toen varen - een gespannen scène wanneer een pasgeborene wordt uitgekleed door een open raam, zou natuurlijk niet mogelijk zijn geweest zonder een echt kind. Trouwens, ik wil iedereen tegelijk geruststellen - het was zelfs zo warm in het paviljoen dat de geluidstechnicus zelfs een probleem had met het opnemen van huilen, toen moest hij naar het kinderziekenhuis om het af te maken. De jongste acteur lag vredig te snurken tijdens het filmen van de hartverscheurende aflevering. Een andere onverwachte vraag moest worden opgelost toen bleek dat de kinderen te snel groeiden (zoals u weet, alleen vreemden natuurlijk). Omdat de opnames drie jaar duurden, moesten zes verschillende baby's worden gefilmd in de rol van een "echte held".

Het lot van Vyacheslav Tikhonov gaf de acteur een heldere liefde, die helaas in een enorme teleurstelling veranderde. Lees erover in de recensie van Vyacheslav Tikhonov en Nonna Mordyukova: "ze kwamen samen als ijs en vuur"