Waarom knielt Repins tekening Poesjkin voor Karl Bryullov

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

De twee grote Russische genieën kenden elkaar nog geen jaar, maar bewonderden oprecht elkaars talenten. Helaas heeft Bryullov vanwege de dood van Poesjkin zijn portret niet geschilderd en de eerste sessie hiervoor was immers al aangewezen. De grappige episode die op de tekening van Repin is afgebeeld, vond plaats een paar dagen voor het fatale duel, tijdens hun laatste ontmoeting.

Jarenlang ontmoetten dichter en kunstenaar elkaar bij verstek - elkaars werk bestuderend. Het is bijvoorbeeld bekend dat Poesjkin al in 1827 op de tentoonstelling Bryullovs schilderij "Italian Morning" bewonderde, en toen zeven jaar later Petersburgers een van de grootste doeken van de kunstenaar zagen - "The Last Day of Pompeii", Alexander Sergejevitsj was echt verbaasd. Hij uitte zijn gevoelens in poëzie, maar volgens de onderzoekers kon hij om de een of andere reden geen volwaardig werk maken. Het overgebleven ontwerp laat zien dat de dichter voortdurend de regels doorstreepte, het gedicht kwam er om de een of andere reden niet zo gemakkelijk uit. Hieronder schetste Pushkin zelfs uit het hoofd de silhouetten van de centrale groep van de foto - een oude man en mannen die hun vader in hun armen dragen en hen redden van de woedende elementen.

Hier zijn de zes regels die de dichter als resultaat schreef:

(augustus-september 1834)

En ten slotte, in mei 1836, toen Bryullov, op aandringen van de keizer, met tegenzin terugkeerde van Italië naar Rusland, ontmoetten de twee grote genieën elkaar. Deze ontmoeting vond plaats in Moskou. In een brief aan zijn vrouw van 4 mei zegt Poesjkin:

Het meest verbazingwekkende is dat, toen ze Natalia Nikolaevna iets later zag, de beroemde schilder, zo wordt aangenomen, haar echt niet wilde schilderen (vermoedelijk was het type van de noordelijke schoonheid heel anders dan Bryullovsky), hoewel, natuurlijk, vandaag men kan alleen maar raden waarom dit portret niet is geschreven. Het is interessant dat bijna het enige beeld van de jonge Natalia Goncharova, gemaakt tijdens de jaren van huwelijk met Pushkin, een aquarel is van Alexander Bryullov - de oudere broer van de beroemde kunstenaar was een architect en portretschilder, hij was bevriend met de familie van de grote dichter voor vele jaren.

Het portret van Pushkin zelf verscheen niet en de twee genieën, die vrienden werden, waren het al eens geworden over de eerste sessie. De laatste ontmoeting van de kunstenaar met de dichter vond plaats enkele dagen voor zijn dood, op 25 januari 1837, toen Pushkin en Zhukovsky de werkplaats van Bryullov aan de Academie voor Kunsten bezochten. We weten in detail over de grappige aflevering die die avond plaatsvond uit de memoires van Apollo Mokritsky, een student van Karl Bryullov (later zou deze kunstenaar de mentor worden van Vasily Perov en Ivan Shishkin):

In de inzending van 31 januari zou Mokritsky dan opmerken: Later maakte Karl Bryullov een schets van het monument voor Poesjkin.

Mokritsky publiceerde deze memoires in het tijdschrift Otechestvennye zapiski in 1856. Tot nu toe geloven veel onderzoekers dat hij de beschreven scène misschien enigszins heeft verfraaid, maar desalniettemin wordt deze aflevering als een betrouwbaar historisch feit beschouwd. Bijna honderd jaar later, aan het begin van de 20e eeuw, was een andere grote Russische schilder Ilya Efimovich Repin, die over dit verhaal had gehoord, zo enthousiast dat hij besloot een tekening te maken op basis van zijn motieven. In een brief van 18 februari 1912 schreef hij aan zijn vriend, de Poesjkin-geleerde Nikolai Lerner: Inderdaad, op de cartoontekening, gemaakt in inkt en aquarellen, staat zo'n datum en is de hand van de auteur ondertekend: 'Poesjkin smeekt om een tekening van Bryullov. Opgedragen aan Nikolai Osipovich Lerner."

De tekening van Repin werd verschillende keren doorverkocht, totdat hij in 1937 in het All-Union Museum van A. S. Pushkin terechtkwam. Het is interessant dat er nog een soortgelijke schets is, deze dateert uit 1918 en bevond zich jarenlang in het Instituut voor Russische Literatuur (Pushkin House) van de Russische Academie van Wetenschappen. In 1958 werd hij ook overgeplaatst naar het Poesjkinmuseum en sindsdien worden beide tekeningen bij elkaar gehouden.

De werkplaats van Karl Bryullov, waarin dit grappige verhaal plaatsvond, was een echte "smederij van personeel" voor Russische schilderkunst. Er was zelfs een geval dat een van de beste Europese portretschilders erin opgroeide van een leerling-schilder.