Achter de schermen van de film "Truffaldino from Bergamo": waarom Natalia Gundareva tegen deelname aan het filmen van Konstantin Raikin was

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Op 28 augustus zou de beroemde actrice Natalya Gundareva 70 zijn geworden, maar 13 jaar geleden overleed ze. Het is waarschijnlijk moeilijk om een artiest te noemen die zo populair zou zijn geweest - het leek erop dat ze elke rol kon spelen. Een van de bevestigingen hiervan is de film "Truffaldino from Bergamo", waarin Gundareva in een onverwachte rol voor zichzelf verscheen. Het publiek had echter geen idee welke moeilijkheden het filmproces met zich meebracht - de actrice was categorisch tegen de kandidatuur voor de belangrijkste mannelijke rol …

Het idee om een muzikale film te maken gebaseerd op het toneelstuk van de Italiaanse toneelschrijver Carlo Goldoni "The Servant of Two Masters" kwam niet bij de regisseur, maar bij de componist - Alexander Kolker, die alle muziek voor de film schreef. De dichter Kim Ryzhov, met wie ze lange tijd samenwerkten, nam het script op zich en nodigden ze uit om te luisteren naar het voltooide muzikale toneelstuk van theatrale regisseur Vladimir Vorobyov. En hij besloot het stuk niet op te voeren, maar een verfilming te maken bij Lenfilm. Het originele script werd later aangevuld met scènes met schermen, gevechten en achtervolgingen, en de muzikale komedie bleek erg dynamisch.

De zoektocht naar een acteur voor de hoofdrol in een muzikale komedie was vrij lang - een van de vereisten waren vocale gegevens, dus Oleg Dal en Boris Smolkin werden beschouwd als een van de kandidaten voor de rol van Truffaldino, die met succes optraden op het podium van de Leningrad Theater of Musical Comedy, dat in die tijd werd geregisseerd door de filmregisseur Vladimir Vorobiev. Daarom twijfelden velen er niet aan dat de hoofdrol naar Boris Smolkin zou gaan, met wie hij lange tijd had gewerkt. Bovendien haalde hij de meeste acteurs voor de film uit zijn theater. Smolkin speelde echt Truffaldino, maar alleen in het theater, een jaar nadat de film was uitgebracht, en in de komedie kreeg hij een cameo-rol.

Konstantin Raikin was geen zingende artiest, bovendien kende niemand de Moskouse theateracteur in Leningrad in die tijd. En het feit dat hij de zoon was van de beroemde Arkady Raikin werd door velen met vijandigheid ingenomen - ze zeggen dat ze een andere verwende "acteurszoon" "slepen". Hij had echter ook een belangrijk voordeel: hij was zo organisch, mobiel en bezat zo'n plasticiteit en gevoel voor ritme dat hij hierin geen gelijke had. Daarom koos regisseur Vladimir Vorobyov toch voor Raikin, waar hij aan het begin van het filmen meer dan eens spijt van moest hebben.

Konstantin Raikin zelf kon worden gekarakteriseerd met woorden uit het lied van de hoofdpersoon "". Hij realiseerde zich meteen dat hij deze rol niet kon missen, omdat het bij uitstek geschikt was voor zijn acteertemperament. Vanaf het allereerste begin van het filmen verliepen de relaties met de regisseur echter niet, het kwam zelfs tot een openlijk conflict. Raikin vroeg Vorobyov herhaaldelijk om zijn toon te veranderen in zijn communicatie met hem en af te zien van constante giftige opmerkingen over en zonder in zijn toespraak, maar de regisseur bleef hard genoeg, uiteindelijk beloofde de acteur "zijn gezicht te vullen". Daarna zou Raikin zelfs de schietpartij verlaten. De situatie werd gecompliceerd door de scherpe afwijzing van zijn partner op de set Natalia Gundareva, die een zeer gespannen sfeer creëerde.

Volgens het script moesten de acteurs een liefdesrelatie uitbeelden, en Gundareva toonde openlijk haar afkeer van Raikin, hoewel ze in hetzelfde jaar op de Shchukin-school zaten. In die tijd was Gundareva al een beroemde actrice, ze kon het zich veroorloven om haar voorwaarden op de set te dicteren. Gundareva verklaarde categorisch dat ze niet met zo'n partner zou handelen, zeggen ze, zijn enige verdienste is de luide achternaam van zijn vader. Ze wilde dat de rol van Truffaldino naar acteur Viktor Pavlov ging. Vorobyov was een zeer strikte en veeleisende regisseur en deed meestal nooit concessies aan de acteurs, maar omwille van Gundareva's deelname ging hij bijna akkoord met haar voorwaarden.

Raikin gaf toe: "". De acteur verloor bijna de moed volledig, maar toen Gundareva zijn werk op de set zag, realiseerde ze zich dat haar houding bevooroordeeld was en dat haar zoon zijn beroemde vader echt waardig was en deze rol absoluut verdiend kreeg. De conflictsituatie werd vanzelf opgelost: afwijzing groeide plotseling uit tot wederzijdse sympathie en creatieve harmonie zowel van de kant van de actrice als van de kant van de regisseur. Later stelde Vorobyov Raikin als voorbeeld voor andere acteurs. En na de release van de film ontving Raikin eindelijk de erkenning en liefde van het publiek, en velen associëren het nog steeds met Truffaldino.

De rol van Clarice ging naar de actrice van het Musical Comedy Theatre Elena Driatskaya. De kijkers kenden haar toen niet, maar ze herinnerden zich haar stem goed - zij was het tenslotte die de liedjes van Constance, Milady en Kat zong in de film "D'Artagnan and the Three Musketeers" en de rol van Diana uit "Hond in de kribbe". Lyudmila Gurchenko deed zelf auditie voor de rol van Beatrice, maar de actrice en zangeres Valentina Kosobutskaya, bekend van de film "New Year's Adventures of Masha and Viti", werd goedgekeurd. Het was niet gemakkelijk voor haar, omdat ze in de film zowel een mannelijke als een vrouwelijke rol moest spelen - haar personage verscheen eerst in een mannenpak en toen bleek het een vermomde vrouw te zijn. Maar met alle vocale partijen gingen beide actrices briljant om.

In tegenstelling tot hun collega's konden noch Raikin noch Gundareva zingen. Daarom werden hun rollen geuit door andere acteurs: Truffaldino zong in de stem van Mikhail Boyarsky en zijn geliefde Smeraldina - in de stem van Elena Driatskaya. Het is interessant dat Vladimir Vorobyov ooit weigerde Boyarsky in de groep van zijn theater op te nemen vanwege het feit dat zijn stem de regisseur te hees leek. De acteur koesterde geen wrok en stemde ermee in om deel te nemen aan het werk aan de film - volgens hem was het belangrijkste argument "voor" de briljante muziek van Kolker. Als gevolg hiervan maakten Raikin's plasticiteit en Boyarsky's stem het beeld van Truffaldino compleet en compleet.

Gundareva's veeleisendheid was geen manifestatie van een grillig karakter, maar een indicator van hoge professionaliteit en een zeer serieuze werkhouding, omdat ze in de eerste plaats hoge eisen aan zichzelf stelde. Achter de schermen van de film "Sweet Woman": waarom Natalya Gundareva dacht dat ze niet geschikt was voor de hoofdrollen.