Video: Hoe de interieurs van Sovjet-ruimteschepen werden gemaakt en waarom Galina Balashova niet werd betaald voor dit werk
2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14
Er zijn mensen die al van kinds af aan dromen van een beroep. En er zijn mensen die duidelijk weten: "Ik zal een dokter, een ballerina, een piloot zijn - en dat is het." Galina Balashova was er al op jonge leeftijd van overtuigd dat architectuur haar roeping was. Maar ze had de kans om niet voor de aarde te creëren, maar voor de ruimte. Zij was het die het interieur van Sovjet-ruimtestations en schepen creëerde …
Galina Balashova werd geboren in 1931 in Kolomna, in de familie van een architect. Twee jaar lang studeerde ze schilderen onder leiding van de beroemde aquarellist Nikolai Polyaninov. Ze studeerde af aan het Moscow Architectural Institute en ging naar Kuibyshev om "te vechten tegen architecturale excessen". Dus aan het begin van haar carrière verwijderde de meest geheime architect ter wereld uitgebreide kroonlijsten en stucwerk van de plafonds. In 1956 trouwde ze met haar voormalige klasgenoot die met Korolev werkte. Een jaar later, op aanbeveling van haar echtgenoot, ging ze naar de OKB-1-afdeling van de hoofdarchitect … en was de enige persoon daar met een diploma in architectuur. Haar baas was bijvoorbeeld loodgieter van opleiding.
Zeven jaar lang plant ze stadsontwikkeling, landschapsarchitectuur, ontwerpt ze fabrieken en cultuurhuizen. Ondertussen verdedigde de USSR haar primaat in ruimteverkenning. De eerste Sovjet-kosmonauten vlogen in kleine capsules, waar zelfs zitten problematisch was. Maar deze vluchten duurden niet lang. En het Sovjet-ruimteprogramma vereiste een langdurige aanwezigheid van mensen, wat betekende dat innovatieve ontwikkelingen nodig waren. Korolev verwierp alle bestaande projecten: "Je kunt niet in een soort toilet de ruimte in vliegen!" Na een paar kennissen slaagde hij erin om bij Balashova te komen, die zomaar, een paar dagen in de keuken gezeten, de eerste schetsen van het wooncompartiment van het ruimtestation schetste. Het was een bolvormige module met modieuze, oogstrelende meubels zonder een enkele scherpe hoek, met een bank en een dressoir in aangename kleuren.
Korolev keurde het project van Balashova goed. Ze ontwerpt al bijna drie decennia ruimte-interieurs. Maanbaanschip (was niet geïmplementeerd), Sojoez-19, Salyut-6 en Salyut-7, Buran-ruimtevaartuig, Mir-orbitaalstation … Dit is slechts een onvolledige lijst van projecten waaraan Galina Balashova heeft gewerkt. Galina Balashova was de weigering om zich te concentreren op gewichtloosheid. Het lijkt erop, waarom hebben we een vloer en een plafond op het ruimtestation nodig - astronauten vliegen letterlijk! Maar het bleek dat het heel moeilijk is om in zo'n "ongestructureerde" omgeving te zijn - er ontstaat volledige desoriëntatie, de risico's van negatieve reacties van de psyche nemen toe. Daarom zijn de interieurs ontworpen in een aardse geest - met duidelijke zonering, rekening houdend met de psychofysiologie van kleurperceptie, met banken en schilderijen aan de muren.
Foto's in de ruimte is een ander verhaal. Korolev's bureau was bezorgd over de uitvoering van projecten. Als de schets door Korolev werd ondertekend, moest alles tot in de kleinste details uitkomen! En Balashova, die tekeningen maakte van het interieur van de "Union", voegde kleine foto's aan de muren toe - zomaar, voor schoonheid … En zo gebeurde het dat negen van haar aquarellen de ruimte in gingen. Daar herinnerden de landschappen en stillevens van Galina Andreevna de kosmonauten aan hun geboorteplaats, aan hun thuis. Het bleek dat schilderijen het stressniveau van astronauten juist verminderen.
Een van haar uitvindingen is multifunctioneel ruimtemeubilair (het was bijvoorbeeld mogelijk om dingen in de stoelen op te bergen) en paalhouders waarmee astronauten op bepaalde punten op het ruimtevaartuig konden worden bevestigd. In het begin waren de bergen uitgebreid en te sterk - soms vielen de astronauten letterlijk uit hun ruimtepakken, stevig vastgemaakt aan de stapel, dus werd besloten om stapelstempels en riemen te introduceren, comfortabeler en veiliger.
Lange tijd werkte Balashova volledig gratis ten behoeve van ruimteverkenning. In de afdeling KB Korolev introduceerden ze eenvoudigweg niet zo'n functie - een architect. Waarom is een architect in de ruimte? Daarom was Galina Andreevna overdag bezig met stadsontwikkelingsprojecten en plannen voor parkzones, en 's avonds bedacht ze ruimte-interieurs. Bovendien was ze uniek in haar soort, de enige in haar professionele veld - niemand in de USSR deed zulke dingen. Balashova mocht nergens over haar ontwikkelingen praten, lange tijd mocht ze niet lid worden van de Unie van Architecten (waar ze hoopte op zijn minst wat professioneel advies te krijgen). Totdat haar functie werd goedgekeurd, had ze geen toegang tot het kantoorgebied en ontmoette ze ingenieurs, ontwerpers en technologen in de gang, dan op de trap, of zelfs gewoon op straat …
Balashova ontwikkelde het embleem van het Sojoez-Apollo-programma, dat vervolgens overal werd gebruikt. Het auteurschap was strikt geclassificeerd, Galina Andreevna ontving geen vergoeding. Daarnaast tekende ze ruimtewimpels - meer dan vier dozijn - en herdenkingsmedailles, bijvoorbeeld ter ere van de 25ste verjaardag van de lancering van de eerste kunstmatige aardsatelliet.
In 1990 trok Galina Andreevna zich terug om zich volledig aan de schilderkunst te wijden. De belangstelling voor de activiteiten van de "eerste ruimtearchitect" schoot omhoog nadat Balashova haar oude schetsen en het embleem van het Sojoez-Apollo-programma demonstreerde op een van de tentoonstellingen van de Unie van Architecten. Gedurende vele jaren was de ontwikkeling ervan geclassificeerd en daarna had niemand het nodig, maar in de jaren 2010 werd het bekend bij de hele wereld. In Duitsland publiceerde de architect Philip Moiser een boek over haar, de tv-zender Rusland-Kultura bracht een documentaire uit van Balashova, in de VS, op internationale academische conferenties aan verschillende vooraanstaande universiteiten, rapporten over haar werk werden gepresenteerd … Galina Balashova woont zelf in Korolev, houdt zich bezig met aquarellen, geeft soms interviews, haar achterkleinkinderen groeien op. Op basis van het project van Galina Balashova zijn de ISS-interieurs ontwikkeld voor het Mir-station; een aantal van haar innovaties worden nog steeds gebruikt om de ruimtes van vliegtuigen en stations te ontwerpen.
Aanbevolen:
Niet alleen de echtgenoot van Alferova: hoe Sergei Martynov "Sovjet Alain Delon" werd en waarom hij van de schermen verdween
Onlangs werd Sergei Martynov exclusief genoemd als de echtgenoot van Irina Alferova, en de jongere generatie kijkers weet niet eens dat hij ook een acteur is. Gedurende ongeveer 20 jaar treedt hij zeer zelden op in films, geeft hij geen interviews en leidt hij een niet-openbare levensstijl. En in de jaren 70 - 80. Martynov werd een van de mooiste Sovjetacteurs genoemd en gaf hem zelfs de bijnaam "Sovjet Alain Delon", omdat hij er echt uitzag als een ster van de Europese cinema. Waarom een helder uiterlijk Martynov . verhinderde
Waar hebben de bruidegoms voor betaald op de bruiloft, of vreemde losgelden voor bruiden die in Rusland bestonden?
Huwelijksceremonies in Rusland stonden op de eerste plaats. Eeuwen zijn verstreken, en vandaag roepen mensen "Bitter!" Als pasgetrouwden, stelen de bruid, gooien graan naar de jongeren. Niet minder populair is het zogenaamde losgeld van de bruid, wanneer de bruidegom moet betalen voor het recht om zijn geliefde te bezitten. Lees waar mannen vroeger voor betaalden om met een vrouw van hun hart te trouwen, wat mishandeling is en waarom het niets met mishandeling te maken heeft, hoe vrijers een geit zagen en welke moeilijkheden hen te wachten stonden op weg naar hun uitverkorene
Waarom Russische slavofielen werden aangezien voor Perzische kooplieden, hoe kwamen ze op alternatieve mythen en wat voor goeds werd ons overgelaten
"Aan de kant van de zee, een groene eik …" De lijnen van Poesjkin verschenen niet zomaar, maar op de golf van mode die voortkwam uit de filosofische loop van zijn tijd - Slavofilie. Tegen het begin van de negentiende eeuw was de ontwikkelde laag van de samenleving in alle opzichten zo Europees geworden dat het idee om van iets Slavisch te houden, van eten en liedjes tot geschiedenis, bijna revolutionair was. Maar soms nam het groteske vormen aan
Het fenomeen Galina Ulanova: hoe een meisje dat niet van dansen hield en bang was voor het podium een van de grootste ballerina's ter wereld werd
Als kind werd ze beschouwd als geperst en niet artistiek, en later, toen ze de ster van het wereldballet werd, werd ze een godin genoemd en zei ze dat ze geen gelijke had. In de communicatie hield ze altijd een onzichtbare afstand, maar als ze het podium op ging, was het onmogelijk om van haar weg te kijken. Galina Ulanova is misschien wel de meest mysterieuze van alle grote ballerina's. Een mensenmysterie, een ongeopend boek en tegelijkertijd een ideaal dat nog niemand heeft kunnen overtreffen
De Sovjet-Beatles en de geur van vrijheid: hoe de tekenfilm van de Bremer stadsmuzikanten werd gemaakt
De beroemde tekenfilm "The Bremen Town Musicians" werd uitgebracht in 1969 en is sindsdien een favoriet geworden voor meerdere generaties kijkers. Voor de jaren 60. het was een echte revolutie - het verhaal van vier ongewone muzikanten, vergelijkbaar met hippies, was behoorlijk gewaagd. De geanimeerde musical heette "een adem van vrijheid" voor volwassenen en gewoon een goed sprookje voor kinderen. De geschiedenis van zijn creatie was niet minder interessant dan de cartoon zelf