Trekkermeisjes, mussengevechten en anticonceptie: wat Chinese posters je kunnen vertellen

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Chinese propagandaschilderkunst is een unieke pagina in de geschiedenis. Iemand kan de foto's die zijn gemaakt in de stijl van socialistisch realisme, suikerachtig en bedrieglijk vinden, iemand is nostalgisch en herinnert aan een vervlogen tijdperk, maar beiden zullen het er ongetwijfeld over eens zijn dat dit deel van de kunst ons veel kan vertellen over de geschiedenis van de enorme ideologische broer van de USSR … Affiches waren een echt wapen voor de leiders van het land, daarom werden ze bijvoorbeeld in de jaren 60 en 70 tijdens de oorlog als granaten gestempeld - in verschillende ploegen, zonder rust, waardoor soldaten, arbeiders en boeren aan het werk kwamen.

De geschiedenis van Chinese politieke posters begon veel eerder dan het tijdperk van socialistische veroveringen, omdat Nianhua, Chinese volkspopulaire prenten, als hun prototype worden beschouwd. Ze waren in de 19e eeuw erg populair bij gewone inwoners van het Middenrijk, hoewel ze veel eerder verschenen. Maar het was in de vorige eeuw dat deze eenvoudige plotfoto's politieke betekenis begonnen te krijgen. Zo weerspiegelden ze bijvoorbeeld de houding van het volk tegenover de kerstening van China:

Tegen het midden van de 20e eeuw nam de staat de controle over zo'n belangrijk propagandagebied volledig over. Officieel werd besloten (op de Yan'an-conferentie in 1942) dat traditionele grafiek algemene doeleinden zou dienen, en vanuit artistiek oogpunt werd een koers naar socialistisch realisme bepaald. Natuurlijk waren veel van de thema's en de algemene stijl gedeeltelijk ontleend aan de Sovjet-Unie. Er moet echter worden opgemerkt dat in de meeste posters, vooral in de vroege periodes, de grafische identiteit erg opvalt. Vergeleken met soortgelijke voorbeelden die in dezelfde periode in de USSR zijn gemaakt, zien Chinese posters er minder formeel uit. Soms verbazen ze met hun bedachtzaamheid en verscheidenheid aan beelden. Want wat hun makers ook deden, de meeste waren duidelijk "met een ziel" getekend en niet volgens een sjabloon, en dit boeit ongetwijfeld.

Heel vaak was het thema van de posters meisjes en hun deelname aan het leven van het land. Volgens de Chinese agitatoren konden vrouwen in de oostelijke dorpen, niet slechter dan de Russen, ijzeren paarden ploegen, schieten en hanteren.

Mensen die in de USSR zijn geboren, zijn echter niet verrast door een dergelijk thema. Maar onder de Chinese posters zijn er ook heel eigenaardige, die de lokale smaak en geschiedenis van het land met zijn problemen en excessen weerspiegelen. Een van deze onderwerpen was natuurlijk anticonceptie. Deze poster uit de periode van de Culturele Revolutie promoot de staatstaak "Eén gezin - één kind". De vrouw houdt een hulpmiddel voor gezinsplanning in de ene hand en een fles anticonceptiepillen in de andere.

En op de volgende poster voeren kinderen een andere belangrijke taak uit die door de staat voor de mensen is gesteld, ze vechten tegen veldongedierte - mussen. Te oordelen naar de milieuramp die uitbrak in China en de massale aankopen van mussen uit Rusland en Canada, waren propagandaposters een uiterst effectief middel.

De Chinese agitatie besteedde veel aandacht aan het gezin, niettemin werd het belang van deze eenheid van de samenleving in alle landen begrepen en zeer gewaardeerd! Bovendien zie je in eerdere voorbeelden traditionele grote gezinnen. Na de jaren 70 werden op soortgelijke foto's altijd gelukkige ouders afgebeeld met één nageslacht.

De campagnematerialen zien er heel schattig uit en laten zien dat Chinese vrouwen zich veel mooie kleding kunnen veroorloven, maar hun aangeboren spaarzaamheid en rationaliteit zorgen ervoor dat ze voor de dingen zorgen. Trouwens, na de wereldwijde rommel van de meeste moderne kleerkasten, vindt zo'n verstandig idee tegenwoordig aanhangers in niet zo totalitaire landen.

Een verhaal over Chinese kunstpropaganda zou zeker niet compleet zijn zonder één persoon te noemen. Tijdens de Grote Sprong Voorwaarts (1958-1960) en de Culturele Revolutie (1966-1976) werden posters een manier van Mao Zedongs strijd tegen politieke tegenstanders. De stilistische canon definieerde "rood, helder, briljant" als de personificatie van partijideologie, gezondheid en kracht van de bevolking. Het hoofdthema van de campagnefoto's was de eerste voorzitter van het Centraal Comité van de Communistische Partij van China en zijn citatenboek - een boek in een rode omslag, waarvan de arbeiders, te oordelen naar de posters, geen afscheid namen en het lazen op elk vrij moment, opkijkend van de machine of dezelfde tractor.

Welnu, de poster die vertelt over de prestaties van de Chinese industrie ziet er echt visionair uit: "Onze producten worden over de hele wereld gekocht."