Waarom het persoonlijke leven van een bohemienkunstenaar die favoriet was bij vrouwen niet werkte: Konstantin Korovin

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Knappe, vrolijke kerel, zorgeloos, genereus tot roekeloosheid, liefdevol leven tot zelfvergetelheid, een lieveling van het lot en een favoriet van vrouwen - dit is hoe degenen die het goed wisten de kunstenaar kenmerkten Konstantin Korovin … Hij personifieerde het artistieke bohemen van Rusland in het pre-revolutionaire tijdperk. Heel Moskou hield van hem en vereerde hem. Maar alleen de naaste en vertrouwde wisten hoe ongelukkig de kunstenaar is in het gezinsleven.

Er waren legendes over de liefde en liefde voor het leven van Konstantin Korovin., - Alexander Benois noemde hem, en met een goede reden. Het creatieve leven van de kunstenaar, in tegenstelling tot zijn gezinsleven, Korovin leefde vruchtbaar, helder en veelbewogen; werkte veel, met enthousiasme, met verbazingwekkend gemak.

Hij werd de eerste Russische impressionist genoemd, zijn werk schokte zijn tijdgenoten: sommigen waren geschokt door de nalatigheid en onhandige slagen, anderen zagen het belangrijkste - de innovatie van de colorist. De eerste noemde de werken van Konstantin Korovin "decadentie en klodders", de tweede onderscheidde genie.

Hij schilderde opvallende portretten, landschappen, stemmingen, wonderbaarlijke stillevens, was dol op monumentale schilderkunst, toegepaste kunst, architectuur. En wat waren de kosten van zijn theatrale decor, dat niet alleen innovatief werd in het Russisch, maar ook in de wereldkunst.

Alle gelukkige gezinnen zijn even gelukkig, en ongelukkige gezinnen zijn elk op hun eigen manier

Konstantin Korovin ontmoette zijn vrouw Anna Yakovlevna Fidler op jonge leeftijd, toen ze een koormeisje in het theater was. Al snel werd het 16-jarige meisje zwanger en beviel van een zoon uit Kostya, die op jonge leeftijd stierf vanwege het feit dat het huis constant geen geld had voor voedsel, artsen en medicijnen. De kunstenaar hield deze relatie zelfs voor zijn vrienden geheim. Korovin trouwde pas met Anna na de geboorte van zijn tweede zoon in 1897. Het vroege huwelijk bracht de kunstenaar geen vreugde of geluk. En alleen genegenheid voor het kind, maar schuld voor de dood van de eerstgeborene stond Constantijn niet toe zijn vrouw te verlaten.

Dit huwelijk was heel vreemd en verdrietig. Konstantin Alekseevich leefde als voorheen, afgezien van zijn gezin, als een vrijgezel: in de winter in een werkplaats of in een goedkoop hotel, in de zomer na het einde van het theaterseizoen, in Okhotino. Zowel voor de bruiloft als daarna in het openbaar verschenen ze echter bijna niet samen. Korovin heeft nooit specifiek een portret van zijn vrouw geschreven (alleen in een paar schilderijen kun je een lichte gelijkenis met haar gelaatstrekken vinden), hij noemde haar nooit in de pagina's van zijn essays en verhalen, waar er een plek was voor alle mensen in de buurt naar hem.

In 1910 schreef Korovin: De onoplettendheid voor zijn werk maakte de kunstenaar zo depressief dat hij zijn vrouw walgde. Daarom had hij goede redenen om constant van huis weg te lopen. Bovendien was de wanorde in het ongemakkelijke appartement van de Korovins zo "onvoorstelbaar" dat men zich alleen maar hoefde te verbazen over de slordigheid van Anna Jakovlevna.

Aan de andere kant is een bohemien artiest voor een gezin, wat je ook zegt, helemaal geen cadeau. En wat kon Constantijn verwachten van een vrouw die verstoken was van de geneugten van het gezinsleven?

Een lichtstraal in het leven van de kunstenaar

Toen de bijna 40-jarige Konstantin Alekseevich de 17-jarige Nadya Komarovskaya voor het eerst ontmoette, was hij al een leidende scenograaf in het Bolshoi en werd hij beschouwd als een leidende figuur in de theatrale wereld. Daarom is het niet verwonderlijk dat een aspirant-actrice, die een knappe artiest achter het podium ontmoette, verlegen was en het vermogen om te spreken verloor.

Het meisje kwam in het kunsttheater dankzij de kunstacademie die daar opende, waar ze in 1902 in het geheim binnenkwam van haar vader, een advocaat uit de provincie, die er zeker van was dat zijn bloedlijn studeerde aan de filologische afdeling van de Hogere Cursussen voor Vrouwen. Nadezhda ging daar wel heen, maar tegelijkertijd studeerde ze acteren, tussen de toneelschool en cursussen. Na haar opleiding te hebben gevolgd, werkte Komarovskaya enige tijd in het theater van Kiev en keerde in 1908 terug naar Moskou, waar ze Korovin opnieuw ontmoette tijdens een van de banketten.

De kunstenaar, gefascineerd door de ooit volwassen jonge actrice, stelde onmiddellijk voor: hij staarde aandachtig en opgewekt naar de beschaamde Nadezhda, en ze had niet het hart om de beroemde meester te weigeren.

Nadya ging regelmatig poseren in het atelier van de schilder en tegen de tijd dat het portret klaar was, was het voor beiden meer dan een gewoonte geworden om elkaar bijna elke dag te zien. En al snel werd het meisje volledig verliefd op de schilder tot bewusteloosheid, alleen verraderlijke jaloezie gaf haar geen rust. Nou, wat kon hier worden gedaan, aan Korovin, die al ver over de veertig was, renden vrouwen als motten naar een kaars, waar hij ook verscheen.

Alle studenten van de Moskouse schilderschool, waar Korovin lesgaf, kenden zijn belangrijkste gebod: Nadezhda wist ook van haar, maar hoe hard ze ook probeerde, ze slaagde er niet in om jaloezie volledig kwijt te raken. En bovenal werd ze achtervolgd door de gedachte aan Korovin's wettige vrouw - Anna Yakovlevna.

Nadezhda heeft deze vrouw meerdere keren gezien. In die tijd was het een stevige brunette met regelmatige, maar te grote gelaatstrekken. Er is geen geest in de blik, geen interesse in het leven. Zoals het toen voor de actrice leek, was ze meer een zelfvoldane koopmansvrouw, in wier gedrag iets "ouderwets koopman, gespannen, vals" doorsijpelde. Komarovskaya, zoals velen, was trouwens heel moeilijk om te beseffen dat de logge Anna Yakovlevna de wettige echtgenote is van een charmante, levenslievende kunstenaar en de moeder van zijn enige zoon.

Het bleef voor iedereen een raadsel waarom deze specifieke vrouw, verre van alles wat de kunstenaar zo bezorgd maakte, hoe hij leefde, hoe hij ademde, erin slaagde om zo'n speciale plaats in zijn leven in te nemen. Zelfs oude vrienden van Konstantin Alekseevich konden geen begrijpelijk antwoord geven aan Nadya, die gekweld werd door vermoedens. Korovin zelf antwoordde hem niet en sneed abrupt de vragen van zijn geliefde af.

Korovin was van nature zo welwillend en ongevaarlijk dat het ondankbaar was om door hem te worden beledigd: op het meest dramatische moment van het meningsverschil gooide hij nonchalant een grap uit, die tegen zijn wil zijn tegenstander tot tranen toe kon doen lachen. Welke wrok is er? Nadezhda wist dit goed en nam geen aanstoot aan haar geliefde.

In de beginjaren van hun romance waren de geliefden onafscheidelijk. Korovin, die de actrice na de repetities ontmoette, nam haar mee naar tavernes en restaurants, nam haar mee naar het kamp naar bekende zigeuners, zodat ze beter doordrongen kon zijn van de nieuwe rol. Hij nam haar mee naar Gurzuf om de plek te zien die voor de villa was gekozen. - de kunstenaar vertelde haar, staande aan de oevers van de Zwarte Zee, verdrinkend in bloemen, waar hij een nest zou bouwen, waar beide zo hartstochtelijk van droomden.

En ze begon oprecht te geloven dat de geest van Anna Yakovlevna spoedig uit hun leven zou verdwijnen. Maar niet alles liep zoals ze allebei hadden gedroomd. Nadezhda Ivanovna en Konstantin Alekseevich hebben nooit een echt gezin en thuis gekregen.

Gebroken hoop

In 1914 brak er brand uit in een theatermagazijn, die bijna alles vernietigde dat de kunstenaar in de loop der jaren voor het theaterpodium had gemaakt. Dan de tragedie met zijn zoon Alexei, opzettelijk aangereden door een tram. Verliefd op zijn jeugdvriend Ira Chaliapina, stelde een 18-jarige jongen het meisje ten huwelijk, wat ze weigerde. En zonder aarzelen wierp Alexey zich lange tijd onder de tram.

Gedurende enkele maanden, tussen leven en dood, onderging hij de ene operatie na de andere: de misvormde voeten moesten praktisch worden geamputeerd. Het was toen dat Nadezhda's droom van een huwelijk met Korovin volledig stierf. Het was volkomen onmogelijk voor te stellen dat Korovin ooit zijn ongelukkige, kreupele zoon zou kunnen verlaten. Dus vroeg of laat moest hij haar verlaten. Het was slechts een kwestie van tijd. En ze bleef wachten en durfde zelf niet weg te gaan.

Het afscheid ging vanzelf. De wind van een turbulente revolutionaire tijd voerde hen steeds verder uit elkaar. In die jaren werd Nadezhda Komarovskaya een veelgevraagde actrice, een nieuw postrevolutionair leven noemde haar voor zichzelf, en voor Korovin "werden de oude sterren de een na de ander gedoofd." In 1920, ontslagen uit het Bolshoi Theater, vertrok hij met zijn vrouw en zoon naar de wildernis van de provincie Tver. Zonder levensonderhoud had de hoofdstad te veel honger.

In 1922 vroeg Korovin, uitgeput in de strijd om te overleven, de nieuwe autoriteiten om toestemming om naar het buitenland te gaan om zijn vrouw, die gediagnosticeerd was met tuberculose, te behandelen en om nieuwe prothesen voor Lesha te maken. En hij vertrok naar Parijs met de hoop op een beter leven. Het was op deze stad, die hij zo vaak in zijn schilderijen afbeeldde en waar het ooit zo hartelijk werd ontvangen, dat de kunstenaar al zijn hoop vestigde. Maar de laatste zestien jaar van zijn leven in Frankrijk bleken buitengewoon moeilijk voor hem te zijn.

De schilderijen die de schilder van plan was in 1922 via een agent van Rusland naar Parijs te verzenden, verdwenen, de voor Lesha bestelde prothesen faalden, de huisvesting was ook krap en Anna Yakovlevna werd volledig ziek. En de zoon werd van dag tot dag, onmerkbaar maar onomkeerbaar, nerveus, onevenwichtig en verbitterd, met een verliezerscomplex. Het leek erop dat hij in die tragedie niet alleen zijn benen kreupel had, maar ook zijn ziel. De jonge vrouw van Alexei, een emigrantenballerina Liza Dumarevskaya, die haar zoontje nam, verliet hem, waardoor Konstantin Alekseevich erg bezorgd was.

Korovin bleef schilderen en voltooide individuele bestellingen voor theaters in Europa en Amerika. Maar het geld ontbrak hard. Het gebrek aan geld onderdrukte de kunstenaar, die onvermoeibaar werkte als een veroordeelde. En zelfs toen hij blind begon te worden, gaf hij niet op. Met een uitzonderlijk literair talent begon hij verhalen te schrijven. Nooit in zijn leven, zelfs niet in de moeilijkste tijden, die geen lening aannam, leende Konstantin Alekseevich nu waar hij kon. Hij hield echter het geld dat zijn vriend Boris Krasin had gestuurd voor een ticket terug naar Rusland. Maar de kunstenaar was niet langer voorbestemd om daar terug te keren. Hij stierf onverwachts: hij stierf in september 1939 aan een hartaanval in een Parijse straat. De meester was 77 jaar oud.

De begrafenis van de eerste impressionist in Rusland leek op een afscheid van de laatste reis van een bedelaar: er waren geen mensen die geld wilden geven voor een waardige begrafenis van Korovin. De as van Konstantin Alekseevich Korovin rust op de Franse begraafplaats van Sainte-Genevieve-des-Bois. Hier liggen Anna Jakovlevna en Alexei, die in 1950 tijdens een nieuwe depressie zelfmoord pleegden, bij hem onder het kruis.

In tegenstelling tot zijn leraar Konstantin Alekseevich Korovin, leefde Konstantin Fedorovich Yuon 60 jaar lang in liefde en harmonie met zijn vrouw. Lees ook: Foto's van de kunstenaar die 60 jaar lang van één vrouw en één stad hield.