Achter de schermen van de film "Old Rovers": hoe de komedie van Ryazanov op het idee kwam om een schilderij uit de Tretyakov-galerij te stelen

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

21 december markeert de 95e verjaardag van de geboorte van de beroemde actrice, People's Artist van de RSFSR Olga Aroseva. In haar filmcarrière speelde regisseur Eldar Ryazanov een belangrijke rol, die haar meer dan eens uitnodigde voor zijn films. Een van de helderste van deze films was haar rol in de komedie "Old Robbers". In 1972 zagen 31,5 miljoen kijkers deze film. En vandaag verliest het zijn populariteit niet, maar het zijn niet alleen creatieve mensen die erdoor geïnspireerd zijn - een jaar geleden werd een foto gestolen uit de Tretyakov-galerij op precies dezelfde manier als in de film van Ryazanov …

Het idee van een nieuwe film werd geboren bij Eldar Ryazanov in een moeilijke levensperiode: eerst mocht hij de film "Cyrano de Bergerac" niet maken, waar hij al lang van droomde, toen stierf zijn moeder, was er een lange creatieve downtime, vanwege deze ervaringen kreeg de regisseur gezondheidsproblemen en als gevolg daarvan belandde Ryazanov in het ziekenhuis. Daar ontmoette hij een oudere man, die hem vertelde hoe zijn collega's van het parket hem tegen zijn zin op weg hadden gestuurd om met pensioen te gaan. Ryazanov vertelde dit verhaal aan zijn vaste co-auteur, Emil Braginsky, en samen besloten ze een script te schrijven over een 60-jarige onderzoeker die echt niet met pensioen wilde gaan, en zijn vriend stelde voor om de diefstal van het schilderij te regelen van het museum, en los dan meteen deze spraakmakende zaak op om zijn onmisbaarheid in de dienst te bewijzen.

De regisseur twijfelde er niet aan wie hij in de hoofdrollen wilde zien: de onderzoeker van het parket Myachikov werd gespeeld door Yuri Nikulin en zijn vriend, ingenieur Vorobyov, werd gespeeld door Yevgeny Evstigneev. De belangrijkste vrouwelijke rol - de verzamelaar Suzdaleva - ging naar Olga Aroseva. Toegegeven, Ryazanov twijfelde aan haar kandidatuur - tegen die tijd kende het hele land deze actrice als mevrouw Monica van de "Zucchini" 13 stoelen ", in wiens beeld ze 14 jaar lang verscheen! Ryazanov vreesde dat het publiek onvermijdelijk associaties met deze heldin zou ontwikkelen, en waarschuwde daarom Aroseva: "" De actrice kon zo'n kans niet missen, omdat het dankzij Ryazanov was dat belangrijke rollen in de films "Girl without a address" en "Pas op van de auto" verscheen in haar filmografie, die haar ticket naar de grote bioscoop werd. En ze begon actief aan het beeld te werken en beheerste zelfs pistoolschieten, wat volgens het script vereist was.

De komedie op de set vond niet alleen in het frame plaats, maar ook buiten de set. Yuri Nikulin was een grote fan van grappen en liet de kans niet voorbijgaan om zijn collega, Evgeny Evstigneev, in de maling te nemen. Hij las scripts vaak "diagonaal", zonder zich in de details te verdiepen, en kende daardoor niet alle details en plotwendingen. Nikulin profiteerde hiervan: een keer vroeg hij als het ware terloops aan Evstigneev of hij klaar was om morgen te fotograferen. Hij maakte zich zorgen, omdat hij niet begreep wat er op het spel stond. Nikulin veinsde verbazing: "" De ernstig verbaasde en gealarmeerde Evstigneev ging onmiddellijk naar de regisseur om een understudy te eisen voor een gevaarlijke stunt. Ryazanov's verrassing was oprecht - in geen van de afleveringen werden trucs met de deelname van Nikulin en Evstigneev overwogen, laat staan parachutesprongen!

De komedie ging door na de voltooiing van de film. Eldar Ryazanov zei: "".

De nieuwe komedie van Eldar Ryazanov was een groot succes bij de kijkers: in het jaar van de release werd deze door 31,5 miljoen mensen bekeken en de film werd een van de leiders van de Sovjet-filmdistributie. Zelfs toen begonnen "Old Men-Robbers" uit te groeien tot legendes: naar verluidt hebben criminelen tijdens het filmen in Lviv een plaatselijk museum beroofd en verklaarden dat ze kunstenaars waren die een scène uit de film repeteerden. In feite was dit verhaal een fictie, maar wat er 47 jaar na de release van de film op de schermen gebeurde, is al een echte overval, precies uitgevoerd volgens het plan van de schermontvoerders.

Volgens de plot halen de "rovers" het Rembrandt-schilderij op klaarlichte dag uit het museum, in het bijzijn van de bezoekers, die ze aanzien voor museummedewerkers, aangezien ze een bordje "Schilderij in restauratie" achterlaten in plaats van het schilderij. Geen van de getuigen van dit incident doet zelfs aangifte van diefstal en ook de museummedewerkers merken niets van de vermissing. De ontvoerders van het verdriet hebben geen andere keuze dan het schilderij terug te brengen naar zijn plaats, want uiteindelijk heeft niemand de politie gebeld en is er niets voor Myachikov om te onderzoeken. Maar in het echte leven ontwikkelden de gebeurtenissen zich een beetje anders.

In de late herfst van 2018 - vroege winter 2019 werd een tentoonstelling van schilderijen van Arkhip Kuindzhi gehouden in de Tretyakov-galerij. Op 27 januari kwam een jonge man, gekleed in een spijkerbroek en een coltrui, de hal binnen, in het bijzijn van talrijke bezoekers, naderde het schilderij "Ai-Petri. Crimea”, haalde het van de muur, haalde het uit het frame en verliet het gebouw. Geen van de aanwezigen sloeg alarm - iedereen was er absoluut zeker van dat dit een medewerker van de Tretyakov-galerij was die zijn werk deed. Directeur van de afdeling Musea van het Ministerie van Cultuur van de Russische Federatie Vladislav Kononov gaf toe: "".

In de film van Ryazanov merkt niemand de diefstal op, maar in het echte leven, na de ontvoering van Kuindzhi's schilderij, werd een paar minuten later alarm geslagen. Maar tegen die tijd was de ontvoerder er al in geslaagd te ontsnappen. Natuurlijk, in tegenstelling tot de helden van de film, zou hij de foto niet op zijn plaats terugbrengen. De zoektocht duurde niet lang: de volgende dag arresteerde de politie een 31-jarige overvaller die het schilderij verborg op het grondgebied van een faciliteit in aanbouw in de regio Moskou. Hij ontkende zijn schuld. Gelukkig is er geen zichtbare schade op het doek gevonden en is het niet teruggegeven aan de tentoonstelling, maar aan het Russisch Museum.

Dit incident had een zeer brede weerklank en als gevolg daarvan werd besloten om alle schilderijen op volgende tentoonstellingen uit te rusten met alarmsensoren waardoor het doek niet ongemerkt uit de zaal kon worden gehaald.

Eldar Ryazanov was een van de weinige regisseurs die het risico nam om deze actrice neer te schieten, wiens gewelddadige temperament en scherpe tong velen vreesden: Waarom Olga Aroseva werd vergeleken met een waterstofbom.