Hoe de onwettige dochter van een priester in het portret van Bronzino kwam en welke geheimen ze bewaart

2024 Auteur: Richard Flannagan | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 00:14

Een van de schilderijen van Agnolo Bronzino, die beroemd was om zijn vaardigheid in het maken van "levende" portretten, toont een vrouw die niet is zoals degenen die gewoonlijk poseerden voor de Italiaanse Renaissance-kunstenaars. Niet de vrouw van een hertog, die het beeld van zijn geliefde vrouw wil bestendigen, geen muze die haar inspireerde met haar schoonheid, nee, deze persoon heeft meer kans op een uitgesproken individualiteit. Laura Battiferry verscheen op het portret van de beroemde Florentijn niet per ongeluk en niet vanwege familiebanden. Nee, haar populariteit bij tijdgenoten en roem bij volgende generaties zijn het resultaat van haar eigen arbeid en doorzettingsvermogen. De onwettige dochter, die erin slaagde zowel de liefde van haar vader als het respect van haar man te winnen, en de erkenning van haar landgenoten - dit alles was niet de meest gunstige tijd voor een vrouw - vijf eeuwen geleden.

Renaissance vrouw

Laura Battiferri was de onwettige dochter van de Urbino-priester Giovanni Antonio Battiferri, zijn moeder werd zijn bijvrouw, of bijvrouw, genaamd Maddalena Kokkapani. Kinderen geboren uit dergelijke vakbonden werden als onwettig beschouwd. Maar de vader herkende Laura en zijn twee andere kinderen niettemin, nadat hij een speciaal decreet van paus Paulus III had bereikt, dat in 1543 werd uitgevaardigd. Het meisje was toen 19 jaar oud.

Ze kreeg een uitstekende opleiding, studeerde geschiedenis en filosofie, beheerste Latijn en was serieus bezig met theologie. Bovendien was het meisje voorbestemd om de minnares van een groot fortuin te worden.

Op 21-jarige leeftijd trouwde Laura met Vittorio Sereni, die diende als hoforganist van de hertog van Urbino; maar na slechts vier jaar werd ze weduwe. Het overlijden van haar man was een grote schok voor Laura, later wijdt ze haar eerste negen sonnetten aan deze droevige gebeurtenis. Battiferry's vader nam de ontroostbare Laura mee naar Rome en ging blijkbaar op zoek naar een nieuwe echtgenoot voor haar. Een jaar later trouwde ze opnieuw, dit keer met een beeldhouwer en architect uit Florence. Bartolomeo Ammannati, zo heette de tweede echtgenoot, voerde de bevelen van paus Julius III uit. Toen hij stierf, accepteerde Ammannati het aanbod van hertog Cosimo I Medici uit Florence en verliet Rome met zijn vrouw.

De verhuizing was een moeilijke gebeurtenis voor Laura: ze hield van Rome, en bovendien slaagde ze erin om daar een vrij hoge status te krijgen - en niet alleen dankzij haar man. Laura bewoog zich door de intelligentsia van de hoofdstad, sprak veel met wetenschappers, vertegenwoordigers van de aristocratie, schreef poëzie en was serieus bezig met haar literaire carrière. Nadat ze was verhuisd naar een villa in Maiano in de buurt van Florence, voelde Laura melancholie en eenzaamheid, ondanks de luxueuze inrichting van het nieuwe huis en de prachtige landschappen eromheen. Ze redden religie, die altijd een speciale betekenis heeft gehad in Battiferry's leven, en creativiteit - de studie van literatuur en het culturele erfgoed van het verleden en het schrijven van zijn eigen poëtische werken.

Renaissance dichter

In 1560 verscheen Laura Battiferry's eerste boek, The First Book of Tuscan Writings. Ondanks het feit dat dit bijna vijf eeuwen geleden gebeurde, werd alles op een zeer serieus niveau uitgevoerd. Publishing was de echte uitgeverij, Giunti, die vervolgens andere collecties van werken en vertalingen van Battiferry publiceerde. Sonnetten, madrigalen, odes, canzonets en nog veel meer - Laura's literaire potentieel was gevarieerd en veelzijdig. Het tweede succesvolle boek was een verzameling vertalingen van psalmen en teksten van zijn eigen compositie.

Laura Battiferri positioneerde zichzelf als een volgeling van Petrarca, bovendien ontstond hier een interessant woordspel - de dichteres was tenslotte de naamgever van degene tot wie de beroemde Italiaan zijn sonnetten richtte. Vrienden noemden Battiferri "de nieuwe Sappho", en hoewel ze Laura's verdiensten in de literatuur enigszins overdreven, was de vrouw van de beeldhouwer Ammannati echt niet beroofd van talent en nam haar studie serieus. Ze werd als echt erudiet beschouwd, ook op het gebied van literatuurtheorie en versificatie. De belangrijkste stemming die de meeste van Laura's werken doordringt, is de liefde en het respect die ze voelde voor haar man.

In Florence, waarmee Battiferri zich uiteindelijk verzoende, werd ze erg populair en dankzij het werk van de meester Bronzino slaagde ze erin een bijzonder, levendig beeld op te bouwen. Van nature niet begiftigd met een klassiek correct uiterlijk, leerde ze spelen met haar beeld, verwijzend naar het beeld van de oude Griekse Daphne - een nimf die veranderde in een laurierboom (laurus in het Latijn). het portret van Bronzino, was als volgt:

Vijfhonderd jaar later

Laura Battiferri werd de eerste vrouw die werd toegelaten tot een Italiaanse academie, de Intronati Academy. Volgens de regels moest iedereen bij zijn toetreding tot de academie een komisch pseudoniem nemen, Laura koos voor La Sgraziata, dat wil zeggen "onhandig".

Tegen het einde van zijn leven was het wereldbeeld en de filosofie van de jezuïeten het belangrijkste dat Battiferry's gedachten vulde, net als die van haar man. Na de dood van Laura Ammannati gaf kunstenaar Alessandro Allori de opdracht om het schilderij "Christus en de Kanaänitische" te schilderen, waarop ook het gezicht van de overleden dichteres te zien was - geknield met een boek in haar handen. Een ander schilderij waar men Laura's gezicht kon zien - een portret van Hans voor Aken - ging verloren.

Battiferry had geen kinderen, maar liet een enorme erfenis na die aan haar man werd doorgegeven, en een literair erfgoed dat eeuwenlang grote indruk maakte op kenners van renaissancekunst. In de 19e eeuw, toen goed opgeleide, getalenteerde en geestige vrouwen geen wonder meer waren, werd Battiferry niet meer genoemd. Misschien was het alleen dankzij het briljante portret van Bronzino dat deze "kleine dichter van de Renaissance" aan de vergetelheid ontsnapte en deel ging uitmaken van het beeld van de Florentijnse intelligentsia en cultuur van die tijd.

Over "live" portretten van Agnolo Bronzino: hoe de kunstenaar de verhalen van zijn personages in de schilderijen wist te vertellen.